Idioma:
Español
Fecha:
Subida:
2020-04-29T00:00:00+02:00
Duración:
1h 35m 43s
Lugar:
Videoconferencia
Visitas:
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Celestina. 28.04.2020
Transcripción (generada automáticamente)
Alumno de alumnos y alumnas
de Primera
graduó.
En literatura, bienvenida
a la clase Tornado y el 28 de abril empezamos
la clase ahora mismo y van a llevar a cabo el estudio
de lo personaje, sentido que tiene el
estilo, los temas como trata, algunos temas
y el Fernando de Rojas, y si da tiempo a terminaremos
hablando de la proyección posterior, en la sombra posterior, que
ha tenido La Celestina, en la literatura y la
cultura posterior y y haremos una parte terminaremos
terminaremos la lectura con el estudio del amor trata
el tema del amor, que muy diverso y interesantísimo, pero entonces la leptina
posiblemente no dio tiempo y place a una clase siguiente.
El martes, que viene,
el día 5, para estudiar lo
que falte tan tarde y ese día puedes preguntarle
que estar bien, pues si todo el mundo me escucha
bien todo el mundo me ve bien y si no hay ningún no empezamos
con los personajes, bien lo personaje.
La persona que la leptina
como toda la leptina,
son bastante complejo,
son bastante tenso y tienen mucha adictas y tiene
una complejidad interesante.
Un personaje.
Vamos a encontrar de muchísima clase.
Ya sabéis que todo esto y La
Celestina en relación a dos muchachas jóvenes
que se enamora y que si tiene eso entonces
y se añade un personaje que no es un personaje principal
desde el punto de principio el personaje principal, nuestro
personaje principal, en la literatura y plata
Fernando de Rojas y como aquí si se incorpora
tendremos tres personajes principales que son los dos enamorados Bea y la
leptina, y personaje secundario
que aparecen en la obra para hacer
el estudio de los personajes, he ideado la siguiente.
Yo sigo mis apuntes, que tenemos otros que puede
ser una buena guía.
Se lo tenéis que ya sabe
que están escritos
con esa libreta endiablada que
me ha dado Dios y bueno, voy a ser un poco que me puede venir
bien porque ha pasado también.
Celestina lo voy a tratar.
Sirva de quema para llevar
una izquierda para llevar una estructura
de la siguiente forma.
Vamos a hablar de Crivi,
vamos a estudiar a los personajes
principales de leptina Dalí
time línea y luego los
demás personaje
(más...)en la otra personaje de la obra van
a crear como pequeños átomos como pequeños micro, como yo
nos llevamos universo,
y vamos a tratar a los personajes
secundario en relación con la.
En relación a los personajes
principales, es decir, cuando veamos a los
sirvientes de Calisto hablaremos del universo del micro como que forman los sirvientes
entonces hablaremos de esos personaje, hablarán, lo
hablarán de la de los personajes, que rodea a Meliveo y
hablaremos de ello, y lo en ese grupo, igual que hablaremos
de los personajes
que tienen más relación, no tiene
más relación con China y lo estudiaremos en su conjunto.
Por lo tanto, tendremos personaje
que hablaremos de La Celestina, de Calisto y Dembélé, y Bea y luego
de los demás personaje.
Hablaremos de El universo Celestina de la persona que crea
esa especie de micro, como Arredondo La Celestina,
lo mismo con lo mismo, mi entender la estructura.
Así para que os facilitamos otro
el estudio eucalipto, me libre La Celestina y luego la
persona que es secundario, pues bueno lo haremos un grupo que
se relacionan más con Celestina
y así es más fácil de lo que
entendáis una tipología.
Una taxonomía para que este estudio, los personajes estructura antes
de empezar con Celestina, que quizás sea el personaje más
completo y más complejo, cuando habla de complejo habló
de personaje completo del personaje, profundo, con adicta,
con distinta con muchísimos matices.
Eso todos los personajes tienen
la mayoría mucho tello,
persona, personaje, todo
tu personaje tiene un,
muchos de ellos tienen un nombre.
Tiene un personaje, un sabor mucho
tello a la comedia clásica, a al personaje con nombre de
raíz griega o latina.
Hasta el punto de que podemos dar
el nombre de algunos personajes que aparecen La Celestina son
una copia de los nombres que aparece de personajes que
aparece en la comedia de televisión.
Por ejemplo, hay un personaje que es
uno de los siguientes de Calisto, que sea más hostia y socia
es el personaje.
Es un personaje sirviente del
anfitrión de Plauto.
Entonces, para que os acordáis
que hablábamos, que una de las influencias que
tenía Fernando de Rojas
era esa comedia romana de Plauto y venció con esa influencia? También se trasluce o se puede ver
hasta el nombre de los personajes,
que utiliza, que utiliza
a Fernando de Rojas como que ese nombre ya salían
en el anfitrión de Plauto.
Bueno, la mensajería directamente
como con la leptina y la forma de presentar y estudiando
la personaje.
Empezamos con La Celestina, personaje principal, su personaje
si tenemos que hablar de baluarte,
del pilar fundamental,
de joya, o de elemento,
o de los elementos más.
El principal de la obra, por
supuesto, La Celestina, una de ellas la palentina es un
personaje que, en principio,
no es un personaje principal porque
es un personaje que aparece.
Ya iniciaba un poco la obra.
Es un personaje que desaparece
porque muere casi casi a mitad de la mitad de la obra,
pero ahora su característica
caracteriza su importancia,
su diseño psicológico, etc. Se convierte en un personaje
fundamental.
El personaje de La Celestina,
coinciden los personajes o no sé si sabía arte,
pero en el gótico
la bóveda se conectan de una
piedra, que era la clave, donde todas las fuerzas estaban ahí
y ellas obtenía los textos de la catedral gótica.
Para poner un ejemplo es
esa clave de bóveda, esa piedra; donde todas
las tensiones, todos los personajes desembocan
en cierta manera y ella es la que mantiene la tensión; en ella reside toda la tensión
de los personajes, y en ella, la que concentra esa
mayor, esa mayor tensión,
digamos que es como un pivote
de toda la obra, pivota o fluctúa alrededor de ella,
y eso para la trama e importantísimo, se convierte en un personaje real.
El ella, a toda la obra de la toda
la obra, toda la trama,
era la, va uniendo, hilvanando
de una forma maravillosa.
Incluso cuando desaparece.
Cuando desaparece, de la cual, incluso cuando
desaparece de la acción, cuando ya no está porque la Mata siempre, no, todo lo que
transcurre fluye, después de la obra, gracias a
la acción de la leptina,
o sea, que incluso cuando no está
por lo que ha hecho ante, como ade, por cómo ha dejado
la trama y la obra, por lo que ha hecho en ella.
Gracias a eso se sigue.
La trama sigue funcionando sin mirar
lo importante que su huella, su paso o la acción de personas
en la obra que nos ocupa.
Un personaje que desborda cualquier
tipo de de cualquier tipo de la economía no se puede, igual que ahora veremos
qué dosis, digamos,
englobar o se puede, digamos, meter
dentro de un arquetipo de un concepto del típico
personaje amoroso; joven;
extenderá con la idea sería ese
tipo de dama con matices y con cambio ahora veremos que no
se lo pensó en aquel tópico, pero sí podría hacer algún
tipo de prototipo de o podríamos identificar los
demás personajes de la obra con algún prototipo de personas
que literario, sin embargo, Celestina es un personaje que
desborda cualquier prototipo de puerta en cualquier arquetipo y
es un personaje que realmente no hay.
De hecho, a partir del personaje
de Celestina.
Se crea un personaje que
es La Celestina y nosotros llamamos Celestina
al cacahuete, o de la alcahueta o cuando hay un
personaje que barriobajero un personaje que actúa como si fuera
una celestina en directo.
Una gelatina como la leptina, que se crea prácticamente un
personaje en sí mismo con con el de arrojar precisamente
personaje de La Celestina.
Esa no es una fuerza de la
naturaleza literaria narrativa que desborda cualquier
tipo de tipología y se crea prácticamente un personaje.
Este personaje creó un personaje, un
arquetipo para la literatura.
Es un personaje que no solamente
es un personaje, sino es un modelo de personaje
en sí mismo, se lo diría.
Y bueno, tiene una importancia
narrativa brutal, por lo que hemos dicho.
Todo conecta con la leptina hace que
todo alrededor suyo, prórroga, quien va prorrogando la acción,
incluso después de y y la conexión
total de toda la de todos
los personajes,
entre ellos aparecen La Celestina, y, además de esa importancia
narrativa, y ese personaje que no
siendo principal,
termina siendo el personaje
más importante de hecho ya sabéis que inyectó 1.421 de
nota la edición de Sevilla, donde aparece el nombre de la harina, en el título, junto al
conjunto bonita,
lo de la tragedia y la realidad
de la puta vieja Celestina, limpieza ya, porque es una obra que
tiene una obra, que se vea como que la protagonista
sea la la enamorada, pero le sale un personaje
a Fernando Rojas para el magnífico que quieren
adquirir importancia por sí mismo a nivel de los propios personajes
principal de la pareja de enamorada.
Ahora vamos a la caracterización
como sé cómo se caracteriza, a cómo se caracteriza la leptina, cómo se caracteriza el personaje
de punto vintage, físico y un poco psicológico
que hemos visto de la importancia narrativa.
Vamos a hablar de importancia
narrativa,
de importancia dramática y ríe que estamos cabalgando
entre el género narrativo y estamos cabalgando entre narrativo y el género dramático
de género teatral;
vamos, si cabe, lo importante es negativa me refiero
a la importancia que tienen la trama y en el diseño de la obra,
aunque nunca,
aunque no lo hemos encontrado,
un género en concreto, la leptina son un problema que
abordamos la clase anterior, vamos a ir a la piscina
como su criterio,
pues su descripción física y
psíquica es una mujer vieja, de una mujer mayor, de una mujer
que tuvo en su pasado, un físico interesante.
Sabe.
Practicó la prostitución
y que actualmente se presenta
como una vieja.
El qué ocupaciones tiene la
cual eso a que se sonda mi habiendo su ocupación reviviendo
su trabajo viendo su dedicación también nos acerca bastante
a la psicología
o no va bastante a cómo es la
leptina o al diseño del personaje.
La Encina tiene muchísimo,
sabe hacer muchas cosas
y se dedican a mucho, oficio
y mucho oficio actor, todo ello, no especialmente algunas
de ellas recomendarle, y otros un poco más, menos
recomendable.
Sabemos que la leptina vulnera
vendedora, vende, acordado, en el momento fundamental, cuando entra a la casa
de examen le vea,
porque lleva una madeja,
llevaba una tela, lleva una, lleva un paño y una
lana para que la vea vea
y eso lleva a Calixto será además de eso emprendedoras
en poner a etc
tiene otras agrupaciones
que son mucho más.
Son mucho más digamos limítrofes
eliminar la leptina es también lleva una casa ya sabéis,
que lleva la la dueña y la reciente
de una casa de prostitución se le
tiene, también es hechicera.
Hace chicos.
También hace hechizo La Celestina,
también alcahueta en pareja amantes y tenía un oficio, que se le daba muy bien,
que entre las viejas de la época era
era común, que era o reparadora.
Si Reparadora reveladora, debido a que La Celestina era
capaz de reconstruir a aquellas personas que hayan
perdido la virginidad y quieren seguir siendo o mantener su virginidad era capaz.
De eso se hacía la Edad Media.
Lo dice el libro.
Bien.
Como ve, esto significa que una
persona que se sea la persona
hecha a sí mismo una persona que
pasa por todos los estratos sociales y por todo lo lo he estado.
Una persona que.
Tiene un una, un bagaje personal
que se ha labrado pasando por
los estratos sociales
más bajo por Juanma, fondo,
más bajo por lo tanto tiene una experiencia vital que
sustenta precisamente esa forma de actuar.
Esa forma de ser que tiene
que tiene leptina.
Es un personaje que atesora un
un bagaje de joven, milagro, de Celestina es el único personaje
que sabe algo de su vida anterior desde leptina del único personaje
que conocen como cosas de su pasado y sabemos que su pasado fue
prostituta y que conoce ese mundo
y obtuvo ese nivel.
Es un personaje que siempre ha
estado retando por los bajos fondos,
pero también sabe relacionarse
con los burgueses, con la gente rica, sea que tiene
una riqueza personal.
Tiene un mundo, una mundo
energía bestial, y eso hace que sea un personaje
que luego pueda utilizar un registro vulgar que pueda
relacionarse con prostitutas o pueda relacionarse con sirviente, que son una sinvergüenza y pueda
relacionarse también
con la familia, de toda la
familia y, sobre todo, Meliveo ya que son de
la alta burguesía.
Eso es un personaje totalmente
desmedido, que tiene que que tienen una riqueza.
Evitar impresionante y grandísima, y eso hace que se pueda mover por
cualquier estatus social o por cualquier nivel, como pasa en la obra sabiendo
un poco desocupadas, cuáles son su origen
y cómo esa subida siempre se nos cuenta todo
esto una gala algo,
y yo voy a hacer bastante mención
durante la clase, y es que todo lo que se habla
de La Celestina, como pasa en toda la obra, está
cargado de un gran realismo.
El realismo es 1, si hablamos
de la baluarte o hablábamos antes de los puntos
fuertes de este libro, como todos los temas en las personas, y ahora veremos también incluso
el estilo está tratado con un realismo, un grandísimo
cómic y el realismo como un barniz que aparece
en todos los elementos de esta obra literaria.
Entonces, el personaje de
la leptina se trata con mucho realismo desde el
punto de vista físico, desde el punto de vista
de su de su pasado, a lo que se dedicaba.
Cuál es su actitud ante la vida? Es un personaje, tanto su caracterización física como
psicológica de gran realismo
y cuáles son las características
psicológicas de leptina? Pues, viendo un poco cuál
es su, cuál es su vida, lo que se destaca de su vida
con coles, psicología,
que le tienen es un personaje amoral, sin escrúpulo, muy materialista,
solo viendo,
o solo viendo por su uso
en beneficio propio
muy interesada, vienen materiales
muy apegada a lo lo material y muy apegada a crecer
y a obtener riqueza, con un punto de avaricia acordado
que no quiere el botín, que había que ir le había prometido,
perdón, si ha prometido, no quiere compartir.
Por lo tanto, es un personaje claro
para vivir y sobreviví en esa época con esa característica decisión
personaje también inteligente hábil con mucha viveza y con una
inteligencia natural muy una persona muy seductor.
Un personaje que es capaz de Camela a quien sea para poder sacar
beneficio propio, pensar que el personaje de
el personaje de Carmen
o uno de los siguientes, de
Calisto al principio no quiere entrar en la
estafa, en el rollo
de aprovecharse de su, de su amo
que está dolido por amor para aprovecharse, saca dinero.
No hay, no hay una, no
quiere el principio,
y precisamente el que entra en
el lío, porque en Celestina, utilizando su psicología y su
su personalidad lo comencé,
le recuerda que fue amiga de
su madre que le recuerda.
Le habla bien, se lo Camela
es muy seductora, le promete lo servicio de
una vez, su prostituta
de una se la se lo permite al barrio
y no le habla así de forma cariñoso,
y se venga tu sitio te
tengo como un hijo venga venga tu venga va mal rollo
Obama cierta fama a ese a pedirle una moneda que se lo
cambió y ahí aparece esa psicología de la leptina que un personaje, totalmente superviviente y capaz
de los mares, entre comillas,
y cualquiera, por obtener
un beneficio, ese personaje amoral sin escrúpulo
tan tan materialista,
un personaje que igual de un
personaje que hablamos, muchísimo, que tiene un vocabulario
muy, muy popular.
Su inteligencia y cultura se
ve que es muy popular,
y muy y muy del Burgo,
por la cantidad de refranes,
dicho dichos populares,
que suelta qué dice la tarea
su, digamos líder.
Desde La Celestina
y eso es un personaje que se salen
de cualquier definición,
se sale de cualquier prototipo
y un personaje.
Qué la Salamanca ficticia
que Fernando de Rojas no nos retrata, en La Celestina
es un personaje importante y un personaje que todo
el mundo conocía, y de esos personajes de la ciudad de
que siendo de la trata sociales más bajo todo el mundo conoce
incluso todo el mundo.
Google, cuando tiene un
problema de hecho, cuando hay un momento en que
si no recuerdo mal, es el que está describiendo
a La Celestina,
dice aquella famosa frase
es de todo el mundo conoce a la leptina.
Si alguien pasa si ella
pasa por la calle y hay alguien que vendiendo dice.
Ahí va la leptina, La Celestina,
si va andando por la calle,
todo el mundo, iba la La Celestina, incluso cuando va por la calle
y se cruza con un perro, los berros ladran y dice.
Adiós a la puta Celestina
iba la puta vieja.
Esa es la puta vieja lectiva para
todo el mundo la conocida
y que hiciera un pub.
Es un personaje totalmente hecho.
Una fuerza de naturaleza
y que, según el autor,
tenía un personaje en mente
para poder funcionar
y que pudiese rodar lectora
enamorada,
pero al final, sobrepasa la
intención del autor.
Se dibuja un personaje magnífico,
que yo creo que no tendría
consecutivamente en el diseño narrativo; no lo tenía
exactamente; pensaba así y crea todo un mito, prácticamente
un mito Otto o crea todo un personaje en sí mismo.
Queda claro que se le
tiene complicada,
y ya ha quedado claro poco
la crisis de celestina.
Con obtuvo así su importancia
narrativa poco, como el personaje de Celestina, se se diseñó el diseño del personaje.
Si me preguntas cómo nos vamos ya.
Calixto es el si hay un
cierto triángulo se le tiene la primera porque
es una de la calientes
uno de lo del otro del otro vértice otro vértice calixto forma esta
historia en la tragicomedia como dice a partir de la
tragicomedia de jóvenes que se enamora y la tragicomedia de la
historia de amor
es la parte masculina del sector y
amorosa es un joven enamorado que se lo ideal es el personaje
que encarna la idea del loco e incluso del amor
platónico del amor grado del amor
llevado a la última secuencia
acordado como o cómo se enamora en
el auto uno de ese autor que puede
ser que sea Fernando de Rojas o no
Fernando de Rojas no sabemos gente
y yo hablamos bastante
del primer auto
ese encuentro no esa ese encuentro
que aparece entre Calisto y Belinda que es un es un amor a primera vista un amor que no puede que
no puedo evitar ahí aparece ese amor luego ya cuando
hablamos del amor hablaremos de lo que él el exactamente ese tipo
de amor y todo eso pero bueno
ese amor a primera vista que
en él se ve sobrepasado? Cáliz, tomó la presencia
de ese amor furibundo
que llega a decir que me mi diosa
y ya no soy cristianos, y Meliveo ni religiones ese amor
exagerado como dentro de ese día del amor cortés, y no la tradición literaria amorosa
anterior a Fernando de Rojas, Gordo, algo que también aparecía en los
libros de amor, que no vimos, pero que hice referencia el
otro día de la tarde
de la cárcel de San Pedro.
Le llega la aureola personajes
jóvenes, amoroso también ese tipo de amor loco ese amor
de estar enamorado, y no puedo vivir sin tu amor a
partir de dentro de un vistazo, pues expresó al texto de ese amor, pero con una salvedad.
Es importante, pero es verdad que estamos
en un rango que ya va en la Edad Media en otra posición
en otra edición literaria es amor cortés seamos de
enamorarse locamente
de una persona de una mala
pero no estamos.
hizo la diferencia y
esto tiene que ver con lo que hablamos el otro
día de que estamos en una época de cambio,
en el renacimiento.
Estamos ya dando paso al
Renacimiento a un cambio de mentalidad,
a un cambio de forma de pensar
incluso un cambio
de cómo la literatura refleja
un otro sentido de la sociedad del mundo.
No, la muerte se produce en
los parámetros de Akita,
corte Quino, vista de acuerdo, prácticamente la, el formato
es el mismo,
pero hay una diferencia no es
un amor puramente devoto, solamente angelical o de devoción
Mariana amada, no solo Calixto, no renuncia, satisfacción
al placer carnal hasta un ratito con Mary Beard.
Ha tocado a disfrutar de ello
entendí que nunca listo
cuando se enamora de Nely Bea Bale
sí está brutalmente enamorado, pero no se queda como eso.
Sí responde amor medievales, no
quiere tener ese espacio y tener posesión del balón,
y eso sí diferencia un
poco o se ocupa no, si quiere preocuparse manifiesta y
hacer algo por poseer alambrada y bueno, eso, pues un matiz
diferente a lo específico del Amo literario.
Corte como se muestra en época
anterior a Fernando de Rojas a partir del enamoramiento, a partir de cómo se ha
enamorado de Libia, donde gira alrededor de todo
alrededor de las necesidades
que tiene Calixto.
Como empieza la obra gira caldito,
se enamora afi, de Muelas, en las habitaciones.
Cierra la ventana
y se ponga a llorar cuando canta
una balada o un poema triste y se mete allí y el hombre
a hacer sus cosas, y entonces aprovechándose
Palme, no le hizo.
Bueno, te presenta una, que te puede
poner en relación con la idea y ya se le va la cabeza,
o a partir de ese amo, a partir de qué quieren
satisfacer ese amor a partir quiere satisfacer sus
deseos en cuanto se pone en marcha toda la obra, cómo podemos entender, añadir.
Tomo esto? No deja de ser un niño pijo, rico, con dinero que se encapricha
de una chica
y que se va a su cama a llorar
y a donde sólo solucione -interpretó esa mujer, como
una adolescente.
La adolescente que ve a una
muchacha que le gusta
y le dice que no se va a llevar
a la habitación, se cierra allí a escuchar su música.
Cita su poema a pasarlo mal, a
decir que no me pasa nada,
me duele la moda y por eso estoy
aquí porque nos está muriendo.
Se puede estar un rato y
pone todo su dinero y pone todo lo que haga falta.
Para poder estar con ellos, entonces la psicología de
caldito muy poquito,
plano y es totalmente intencionado,
por Fernando, no deja de ser eso un chico
rico, que le gusta, que quiere que le gustan los
placeres, que quiere tenerlo
y que a toda costa hay que
seguir la charla.
Por lo tanto, también, por supuesto,
de una buena familia.
Una familia, una familia
algo con dinero.
No sabemos nada de Calixto ni de su pasado ni de su
padre y su familia, ni tampoco, aparte de cazar
e irse con su amigo, no sabemos qué ocupación tiene
o a qué se dedicaba, pero si sabemos lo que quiere y
ese ansia de lo que quiere es lo que provoca toda la obra y
luego aparece línea que me vea es la otra parte.
Si hablábamos de una
historia amorosa, de una dormitorio amorosa
que un poco usted no,
y la excusa es la historia amorosa
para hacer esta obra.
Algo más que contar.
La historia amorosa de la chiquilla
aparece en el libro, ya que la joven era la
joven enamorada cuando llega ha imaginado que llegue
un chico a casa al balcón o mire me he enamorado
y ya creo en ti y tú eres mi y claro.
Claro, no te puedes ir directamente
a su brazo, no te puedo decir ahora y ante
sí las convenciones sociales y la convención literaria
de la chica joven,
enamorada tiene que actuar
como actúa al principio; es decir, decir que no provocar
el rechazo entre otra cosa es, si no provoca rechazo,
que pasaría nada.
Si dice que sería la primera, aunque
quisiera que pasaría poco,
irían.
No sé que la venia, diría la fácil.
No, no, no sé si es piensa desde el
punto de vista narrativo relativo porque se llama la obra de
ahora Ana María tu, llora si Mary Beard le dice que
si directamente no tenemos, efectivamente, no solamente no
solamente es la convención social que existía, y es verdad lo que dice, sino que el personaje tiene
que decir que no, porque,
si no, no tener obra, sino Calixto, no se va con ganas de tener la nota.
No voy a hablar, y efectivamente,
eso se trataba.
Pero, bueno, me libia es una joven
enamorada de alta alcurnia,
de hecho, un hueco para
el punto materialista -realista que armoniza toda la obra y que tiene que ver con esto
que hemos llevado
al nacimiento.
Uno de los mayores atractivos
de la idea según la lo
que se cite y se cita literalmente,
es una muchacha de fortuna, una muchacha de posible una
muchacha con dinero cuando los criados de
Cali hablan de ella y hablan con él de ella.
Más allá de que exista ese
hundimiento amoroso, como se fuga amoroso, por verse
también tiene mucho que me libera una muchacha de
alta muchas familias ricas,
familia que tiene fortuna
de posesiones,
eso también, que dentro
de la exhibición de la figura femenina de
esta pareja amorosa
también se incluye su subiendo
en materiales, pese a que dice que no a principio.
Primero narrativamente, necesitamos
que haya obra que haya conflicto, eso es fundamental.
Segundo, porque me está diseñada
con los parámetro de, aunque luego veremos que no,
sigue exactamente igual, que no era apto,
pero en principio está diseñada con
los parámetros del amor cortés y de la de la dama de
la dama medieval, aunque veremos que no exactamente,
pero bueno, en principio sí; pero pese a que diga que no,
luego me ni vea acordado, que habéis leído la obra, se echa
a los brazos de Calisto,
se deja querer, ella acepta
encuentro en el huerto.
Por lo tanto, si tenemos algo que no tendría
en la pareja, si tenemos algo que que que no
tenemos la otra pareja masculina,
que es un cambio psicológico, hay un cambio en la psicología
en la forma de pensar de este personaje.
Hay una profundidad psicológica.
Pasa de un no a claro que quiero
y me abandona tu brazo.
Hay un arco psicológico claro.
Ahora vamos hablando de punto donde
el punto de vista narrativo
y técnica literaria no
hay tiempo material, no hay tiempo material para que
en tan poco tiempo narrativo se pase de un rechazo, de uno a.
Sí que quiero voy a aprobar
a estoy súper enamorado, y talento, y me muero
por tener su brazo,
que se dice literalmente.
Entonces, como hay poco.
Como eso se idea poco tiempo
y narrativamente y quiere resolver la obra, en poco
tiempo Fernando de Rojas, se articula atiene técnica narrativa, literaria con por la cual
podamos creer.
Sea verosímil ese cambio psicológico.
Para eso está el hechizo absoluto.
Cuando llega.
Cuando llegan.
Cuando llega a quien haya chispa, Plutón y sea como Believe
a cambiar de opinión.
Tiene ahí la razón.
Quizá no.
Otra razón.
Puede ser que quizá ya en
esa primera impresión,
cuando en el auto uno de la autora, anónimo se secaba el halcón
de cuando está cazando y aparece en el balcón cuando llega
y te y ahí se enamore.
Yo me libia también está
enamorada de él.
Lo que pasa es que por esa
convención social que Sandro dice que no,
pero sí se había enamorado esa la
explicación es que estoy diciendo, digamos que autorizan narrativamente, explican literariamente el hecho
de que en tan poco tiempo
el cambio psicológico
debe se produzca, ve como lo deja ningún la puntada
sin hilo, Fernando de Rojas, porque si Fernando,
si una persona te dice que no,
y luego tan pronto nos dice que si no se rinde, puede articular
durante la trama, digamos, excusa narrativa,
excusa literarias, para que ese cambio psicológico
sí pueda si se ha podido producir el
hechizo o porque ella, si quería no podía decirlo y cómo
se justifica ese, si quería,
pero si quería, pero no podía
decirlo con un Parlamento que tienen línea en el capítulo bien bastante notable, y ahí no es lo que podía leer ahora
literalmente no solamente vamos a ver una querencia de
Meliveo por Calixto
que la tenía guardada, sino también
vamos a ver cómo Meliveo.
Es un personaje bastante ha echado
palante es un personaje activo, sea que es mucho menos
lo que es Calisto.
Hablando del Panzi lo acordó en la segunda Viridiana
y tal como se ha quedado,
el nombre del banquillo para esto
es mucho menos Panfílova, mucho menos, mucho más,
es mucho más atrevida y mucho más valiente que el
propio Karim y ayuda a que aquel encuentro se haga
ayuda, me libera mucho más que lo único que hace llorar como
una adolescente y a pagar dinero
a que resuelvan los problemas
en el capítulo 10.
Lo digo porque yo utilizo
el tradición
de pasar la página 240
en el capítulo 10,
cuando se está urdiendo el primer
encuentro entre Cádiz
y vea.
Hay un momento, una especie
de monólogo, dice lo siguiente.
Dice algo que pasa por ser una
reivindicación feminista, no decir que es feminista, pero pasa por ser una reivindicación
de género, una reivindicación de una
reivindicación de la mujer.
Ahí vemos cómo ella posiblemente
podía estar enamorada de ella desde el principio, pero no lo dice por lo que no lo
dice porque no se puede decir bueno, y así se comprendería ese
cambio psicológico como, como he dicho tanto bien.
Os voy a leer un fragmento.
Primero me parece interesante, ya
el punto de vista psicológico o lo que aporta como idea
ya me parece muy interesante y
bastante avanzado para su época,
lo que es lo que dice quien la boca
en boca de un de una mujer, pero además explica lo
que hemos dicho,
esa posibilidad de que yo estuviese
enamorada incluso,
antes de verlo, como era un muchacho
del mismo pueblo, de la misma ciudad.
Misma, esfera social,
pues ya se conocía y ya se ría
posiblemente eso también puede cabe
se puede interpretar mira lo que
dice y no lo que dice y lo interesante, que es lo que dice.
En el capítulo 10, un monólogo que empieza a luego
hablaremos de la técnica teatral, el que aparece, en La Celestina, mira lo que dicen en este inicio
el capítulo de este monólogo
Meliveo, en relación al
amor y a la mujer.
Dice, y hablando.
Realmente se queja de por qué la
mujer no puede ser como el hombre y mostrar su amor porque ella
siempre tan sometida a callar y no mostrar su sentimiento
es lo que dice, pero como no podría hacer la tan
cruelmente el montañoso bocado que la vista de su presencia,
de aquel caballero medio pero reconociendo que está
enamorada que verlo y aquí porque voy a adelantar
qué, voy a decir después, mirar el estilo tan elevado
sublime y poético, que se utiliza igual que aparece, y lo sublime dentro página o la
leptina, le dice un refrán,
o te dice un o te dice un dicho
popular o dice un de palabrotas,
pero ella dice que ver al amado
fue como un bocado de Monzón, ya que, como igual que el veneno,
y eso es muy literario.
Muy que el amor como veneno, que tengan, etc. Entonces
dice que el verlo fue como si alguien le diese un
bocado menos no, por lo tanto, le inocularon el veneno
del amor a Amelie y una vez que le han inoculado
en la mora, Meliveo si tiene que aguantar, y eso es lo que le fastidia porque
se tiene que aguantar, y aquí viene la frase que decirlo
y que un poco ilustrando lo dicho hasta ahora o género
fue niño encogido y frágil.
Por qué no fue también a las hembras
concedido poder descubrir su congoja, oso y Ambiente
amor como a los varones, quería viviera que coso.
Ni yo pensaba o género.
Emilio, encogido y frágil.
Por qué no? Fue también a las hembras concedido poder descubrir su convoco
oso y ardiente amor, como a los varones, kenny Calisto,
vivieran en curso, ni yo nada, porque la mujer no se
lo permite mostrar nuestro amor
etiqueta morada, poder
hablar de amor, incluso será activa.
El amor, igual que los hombres.
Si eso fuese así si yo no pudiera
decir libremente a Galindo, que tiene enamorado de, ni
él estaría quejoso, ni entraría penoso.
Ni yo estaría conecta mena,
que quiero verlo.
Pero no puedo, porque no puedo
demostrar a la mujer, no se nos concede el derecho
de el hecho,
de poder decir que, que
tenemos sentimiento, que queremos estar, ve, como
es mucho más proactiva
y mucho más, digamos, más decidida
y Calisto alguna duda, hasta ahora del personaje,
se ha entendido bien, como posiblemente me llevé allí
estaba enamorada del principio, y, por eso sí mantener muy bien, gracias a cómo podemos entender cómo
hay un cambio psicológico en ella,
pero porque ella está enamorada del
municipio y como narrativamente, eso sí no lo podemos tragar bien.
Vamos a pasar ahora a.
Batería.
Vamos a pasar ahora a él.
A lo que hemos dicho antes
vamos a hablar verdadero personaje en relación con
los personajes principales,
o sea, vamos a hacer como pequeño
universo pequeño.
Vamos a hacer como pequeño
paquete de personas.
Lo primero de todo vamos
a hablar del universo.
Qué tiene el Universo, todo lo que hemos dado a hablar
con el universo listo, que es todo aquello personaje
que tienen más la acción o que están entorno como átomos
rodeando a esto? Estos son sus criados, carmelo
y en menor medida interista bien uno
de los dos sirvientes principales es su criado más joven, más
ingenuo, más voluble,
pensar que al principio no
quería entrar en esa, en esa engaño, en esa dinámica
ya de en esa dinámica de engañar a a listo.
Pero al final Celestina la pauta final La
Celestina lo convence diciendo que era amiga de su madre su
madre y le proporciona
que igual no te voy a
dar usa una pila, sea que lo embauca y vemos que un
personaje que también tiene un cambio psicológico o psicológica porque al principio seguía ese tipo
de sirviente, fiel Álamo, lo que en la comedia intervenciones,
en el mundo grecolatino.
Se conocía como el ser salud Cyrus.
Sirviente de confianza y leal
al hablamos al dueño y con
ese cambio psicológico
desde que cuenta el que era
un sirviente fiel, no salgo a darlo.
Todo se ha baneado, no ralla un poco,
pero vamos todo bien, no me
escuche sino que no, que no todo vale.
Ve cómo ve?
Como no era un joven buen sirviente,
trabajado y cómo llega a la leptina,
le engañan Honda.
Tusa como esa fuerza de la
naturaleza acaba de corrompe Beata Ali,
que en principio era siguiente fiel,
y era una persona recta y tenía
rectitud moral por la leptina
y entra en el centro con el rollo de
engañar al grito de ganar dinero,
de sacar la moneda, etc.
Es una evolución tecnológica a peor.
Luego dentro de su universo Calixto
también un sirviente de Calisto.
Un criado de mayor edad se nota
desde principio que es
una persona mayor también
echa a echar a sí misma
como con un bagaje vital,
un bagaje vital, de la vida bastante bastante,
bastante importante.
Un un personaje que muy materialista
desarrollado, un personaje totalmente
avaro y gustoso, por el dinero por los bienes
materiales, también, muy desprovisto de escrúpulo.
Muy desprovisto de empatía; de hecho
hay en esa primero momento donde
Calisto lo pasa tan mal y se lo pasa tan mal por amor
el momento que se ría
de lo que tú reglamento
no me importa, es su de su amo sacar el dinero,
ahora ser mus palas, ser un ser un plus no fiel
desde el principio pero muy importante, porque gracias a que idea el
hecho de meter la leptina y quién lo va a La Celestina,
vamos a echar mano del enamorado mama, a partes iguales, la moneda que luego todo esa
amarillenta que tiene de arrancarle a la leptina esa
cadena de oro que le da recompensa por su recompensa, por sus
con sus servicios,
lo que provoca la trama y
posteriormente la muerte de Celestino hasta que se pero
ser un personaje secundario y su sirviente es un personaje,
un personaje que ayuda a que la trama vaya para adelante,
se desarrolle en un momento
determinado atasco de deja de drama
que era un poco el detonante de desenredar la trama esto
es muy típico también de la comedia.
La importancia que tienen los
personajes secundarios que tienen los que tienen
lo criado, eso Plauto,
intervención saudí la
influencia romana o la influencia grecolatina.
Aquí se ve claramente un
personaje secundario, criados, que son importantes
para la trama,
que gracias a la trama tiene
una a la trama; se desenredar avanza y se lo
importante en ese engranaje de la acción.
Eso luego lo veremos de
forma fundamental en el Siglo de Oro en
el Teatro Barroco la obra de Lope de Vega Calderón,
donde muchas gracias a la criada lo que son capaces de desenredar la
trama y lo que se han criado, los capaces de de darle el lobo
un remate final a la trama, a la obra gracias a esa
obra sea un poco, un adelanto también a esa época.
Y luego hay dos personajes
bastante dibujados que apenas tienen importancia.
Sólo tiene importancia
en ese añadido, en ese tratado de centurión esos
cinco actos que se añaden en, dado que son 2, que son dos
sirvientes de Calisto,
quien tiene que decir ya sabe que
en un momento determinado, casi casi, casi a poco, más
de media hora que muere y que al crimen, y lo
coge la justicia,
y lo cual también muere cuando hace
lo que cogerá el testigo
de son ya digo que hasta que
no mueren importancia es empiezan a tener importancia
en ese tratado.
En junio, donde se queda sin sirviente.
Calixto ha visto buenos sentimientos, no se ve ningún momento
arrepentimiento o muestra de empatía por lo que hará justicia y son
los que poco a poco relevo son criado aludido que cogerle importancia a este
tratado en estos cinco autos, que se añade y bueno una pena.
Tiene profundidad la psicológica
y interesante, lo sobre todo lo que nos
recuerda tanto a voto.
Luego el universo era nuestro tarde, donde fundamentalmente son
su sirvienta Lucrecia, y su padre, Alicia y y los padres no actúan
como el típico padre,
celoso que salvaguarda el honor
y la figura de su hija.
Son padres.
Bastante entendió que su hija
bastante de hecho muchas veces Lucrecia las enmiendas de Mary Bea, la que actúa como la madre
o en el sentido de que le da algún tipo de consejo,
le he dado un tipo de ayuda,
habrá sobre el amor sobre
cuidaba hambre,
y las cosas de la cosa más
mundana Lucrecia.
No solamente es una criada,
es una crítica, una sirvienta cielo que
no se vende nada, que le dicen.
Cuidado con las que tienen
que entrar al turco.
Yo, como todo el mundo conoce,
la leptina en Salamanca,
en esa época en la que
Fernando de Rojas.
Crea para este libro y Lucrecia no solamente es
una sirvienta fiel, sino que duda, sino que está a su lado y
además hace de madre, porque le da consejos
y le da advertencia sobre cómo se denomina
precisamente eso.
Consejo o esa cercanía que
no tiene la madre.
La madre y el padre son personaje
que aparece casi casi menos,
por lo que oye, casi de decorados, sin ningún tipo de interés
por por la hija.
Estamos hablando de una familia rica, de uno de los atractivos
de la línea Rica; una familia; el universo
familiar de Bea, de una familia rica con dinero
de alta alcurnia nos habla, no se detalla de, nobleza,
como mínimo.
Luego sí que quiero hacer, antes de entrar a hablar de
personajes secundarios que están alrededor de él.
El padre de mi padre me decía otra
persona, el padre de mi libro.
Ya no tan dibujado ni tiene una profundidad ni una
carga literaria importante, pero sí que es verdad que yo
tiene un padre de Dembélé,
tiene a quien una importancia,
sobre todo al final de que la obra de Tina acaba
con un monólogo,
con el monólogo del padre, de
lo que se llama el plato, donde hay una cantidad
de sentencia morales religiosa filosófica muy importante, pero que ahí se plantó en
ese monólogo donde está y tiene a su hija con
la cabeza abierta,
porque recordar que Celestina se
tira de la torre de la casa y se Churra, y en el patio
donde aparece prevenir.
Así hay huerta con la cabeza abierta, y no solamente se pone triste,
pero se pone triste porque dice que ya va a
ser cuando sea viejo.
Sea se apena, porque se ha
quedado sin una hija.
Y quién lo va a cuidar? A él se va a quedar solo, y hay
toda una relación de quejas
que tienen que ver mucho
con el egoísmo y con un poco también la mentalidad
materialista de la Edad Media y ese plato interesante, porque hemos intención sólo tienen
un registro literario bastante elevado y podamos ver eso contractiva,
y enseguida,
pero también un poco la psicología
de lo que el padre de luego era Por último, terminamos
con los personajes, que en la parte más amplia
de hoy el Universo que está alrededor del universo
todas las personas.
Todas ellas confluyen.
Dando toda la trama a través
de los personajes Tina
pero es un personaje más
cercano a ella, que en su acto serían
por sus pupilas.
Tanto haré usa y haré use Alicia.
No solamente tienen una importancia
del punto de vista narrativo marginal o un poco en el sentido de que sólo aparecen como las
prostitutas leptina, son un poco lo que utiliza Celestina
para engatusar a Palme, no para entrar en la.
La estafa, contra contra
Calixto y son un motor o son un acicate más para que
se produzca ese proceso de intentar ganar dinero
para el dolor, sino que tienen un papel fundamental.
Es una cosa ya, una vez
muerta Celestina, ya sabéis que aparece, se intuyó, que es un matón, que quiere
matar y Justicia Calisto,
las que contratan a Century para
vengar, la muerte de Celestina, son Arousa y Alicia su pupila
su prostituta, entonces, tiene una importancia.
También tienen mucha importancia
sobre todo por esto, porque, después de la muerte Celestina ese tratado de cinco
autos que lo hemos llamado como el auto de la centuria, se
mueve alrededor de una sed de venganza que tiene.
Are, usa y Alicia.
Una sed de venganza porque ha muerto, ha
matado a Celestina
y consideran que el culpable de la
muerte le tiene precisamente Calisto, así precisamente por
los problemas de Calixto.
Se ha montado toda la historia entre y entonces contratar
a este matón.
Eso es ampliación, esa ampliación
en la trama, ese es el tratado cinco de mayo,
parte de iris, de Licia, ya que usa de la pupila que tiene,
y eso es una importancia
y esa importancia, y, sobre todo, que tienen,
desde el punto de vista,
narrativo literario estos
personajes y centuria, que aparece, que es un típico personaje que no va
a pasar ese personaje con mi ridículo y un poco una caricatura del
típico de la época.
Preguntas sobre el personaje.
He dicho muchas cosas.
Se ha entendido bien, preguntan.
Duda.
Bien, pues vamos, vamos a vamos a hablamos un poco
de tiro y la técnica narrativa o algunas técnicas que aparecen en
el libro también integraría
y entramos en el bale,
sí la Celestina sabe que estamos hablando
continuamente algo que da a caballo entre la, la narrativa
y el arte dramático, y el teatro quiero ser dramática,
aparecen en la obra de La Celestina, algo puramente del teatro
a empezar el diálogo, lo dialogado el quid pro
quo del teatro.
Es otra cosa la utilización
del monólogo monólogo final del monólogo que hace
que va a ser en la obra; el monólogo que parte hemos leído
del capítulo de una idea
cuando habla de triste y frágil
género femenino; ahí técnicas, dramáticas; técnicas, teatrales que
se van insertando de forma maravillosa genial
en la la leptina.
También se utiliza mucho la técnica
teatral, que es la parte eso de que un personaje está
hablando con otro,
y de pronto hay una parte que parece
que mi personaje no lo oye y se pone a parte de hablar
de alguna cosa.
Es que sabe lo que son parte
de ese, sea parte teatral? Aparecen mucho en esta,
en esta edición,
entre la página 9.801.
Hay un pasaje puramente teatral.
Luego la es puramente teatral,
puramente teatral, donde hay mucho aparte.
Hay mucha técnica teatral y parece que casi una pequeña obra
de teatro, dentro de La Celestina, sobre todo como forma la forma de
tratar el normalmente en clase la leemos en la que representamos, y ahí aparecen muchísimas,
muchísimas de esas técnicas teatrales
que estoy diciendo aparecen por
ejemplo en ese fragmento
insertan dentro de lo que podría
ser una narración dialogada, una novela dialogada, como dijimos cuando hablábamos
del género.
Entonces hay muchos elementos
de teatro dentro de la obra
saque el género teatral sí aparece
por ejemplo en la parte manolo etc hay también esa introducción
en la acción inmediata.
Era muy teatral, aunque el concepto de inmediato
la mitad de la cosa, cuando cuando la trama
ya está empezada,
eso también aparece en la narrativa,
pero ese principio y media
con ese encuentro y ese diálogo entre y mi
línea es muy teatral, también, muy muy de teatro, no
contiene cuestiones de estilo muy, muy interesante.
Era La Celestina, como, como sé
cómo se trata del lenguaje, la forma de utilizar el lenguaje.
El recorrido por los distintos
registros que hay en el libro es otra de las
maravillas de esta composición literaria, vale la técnica.
De ahí la la.
La confluencia del quinto
registro en el libro, lo hace de forma magistral,
Fernando de Rojas,
y tenemos todo tipo de estilo.
Podemos mantener un estilo elevado,
un estilo elevado, donde se nota que Fernando de Rojas
es una persona adulta, leída y miembro de una duna
literaria en una ciudad como encontraba estilo elevado.
Muchas reflexiones morales, muchas
reflexiones filosóficas,
hay muchas regiones referencia
a A. Ya dijimos también, por supuesto,
a autoridades eclesiásticas pero también autoridades filosóficas
plantó, el último monólogo, es todo un ejemplo de
un estilo que rave, sentenció reflexivo, donde aparecen
mucha muchas referencias filosóficas, morales, pero también
encontramos algo que es maravilloso,
que es un lenguaje amoroso, meter
aquí mismo que se trata de una forma elevada y se trata
de una forma poética totalmente enriquecido totalmente
unida y no hay viento.
Hay determinados remanso lírico,
poético, literario de una belleza de una de una altura.
Lítica magnífica, pero junto
a todo lo que hemos dicho,
la utilización de un estilo elevado
culto ya sea para el amor, para hacer reflexiones
sobre la vida, etc,
a mi aparece.
Junto a esto, toda un todo un
conjunto de intervención de utilización del lenguaje supe
supere barriobajero vulgar tosco, muy propio de lo de los bajos
fondos de De hecho.
Hablan mal sonante, acordaron
cuando mandan a Celestina la cantidad de gente que muere
puta vieja apunta, muere que que tan clavando hay un
montón de cuchilla el grito.
Un estilo muy realista piensa
que ya que él la forma de hablar de leptina tiene
mucho que ver.
Con ot aparece mucha sentencia, dicho dicho popular refrán
de esa cultura popular,
que atesoraba Celestina por ejemplo
en su manifestación en lingüística
aparece.
El realismo también aparece, y esto es una de las grandes maravillas,
de La Celestina, cómo es capaz, Fernando de Rojas de aunar
un lenguaje que pueda ser muy poético, muy literario
muy elevado, porque así lo quiere la acción, porque estamos dentro de
una historia amorosa y, como puede ser, solo pueden cazar.
Lo puede ver con un con determinados
determinados fragmentos y un súper realista,
casi barriobajero, casi mal sonante, y lo
encaje tal manera que funciona mal, no hay
ningún ningún tipo, ningún registro que sobresalga
sobre otro y tap.
Todos los registros del lenguaje
están muy muy apuntaba
a que el momento dramático
al momento, literario al momento narrativo,
determinan, y eso, esos vaivenes, más que vaivenes.
Esos vaivenes lo estáis enlazando
con una forma magistral; el lenguaje está tratado de una
cantidad de registro tremenda, pero todo bien, puerto, bienvenido
y situado en la trama para que funcione magníficamente
y luego otra muy importante.
Ya que estamos hablando de
esto y no que la leptina tiene mucho momento lírico,
declaración de amor, queja amorosa, donde aparece, como hemos dicho, a ese lenguaje lenguaje, incluso
de amor; cortés, un lenguaje muy poético, bien.
Tan magistral cómo diseña el estilo
y la forma de utilizar el lenguaje
Fernando de Rojas quien, pese a
que haya mucho remanso lícito
y una elevada, y y un lenguaje
muy ocultista, eso no las no la hacía una
cosa más difícil, hacer una obra de teatro o hacer
un una obra literaria, donde el lenguaje, que sea muy
elevado, sea muy poético, muy refinado, muy bonito.
Pero eso no puede lastrar, puede
ahogar a la acción ese que eso sea como para la trama,
o disminuya un poco el ritmo.
Aquí no, aquí sabe hacerlo
el momento adecuado y en la pieza adecuada
Fernando de Rojas, para que la trama no se resienta, y a la vez que tuve un
exabrupto un refrán,
luego aparezca un poema o
un terceto de Petrarca y eso hará que la acción aún vaya
más adelante, esté viva, fresca y combinan una cantidad
de registro tremendos sin que uno esté por encima de
otro todo muy bien gastados y además la acción no se resiente
la trama no sé
Lastra, que era totalmente viva, y
el libro no digamos cómo esta parte ha quedado muy pesada.
Esta parte ha quedado como
fuera de lugar.
No le pasa eso, entendí
lo que quiero decir.
Conectó mucha mucha obra
que eso es solo,
eso le pasa yo todo habéis leído
hace poco La casa de Bernarda Alba de
Federico García Lorca en algún
momento la Casa de Bernarda
por ejemplo, mucho posterior
y pero también es verdad que tiene un lenguaje llenado
de metáfora pura literaria,
como en La Celestina o, sin embargo
no va ni la aclaración
la acción en la La casa
de Bernarda -Alba.
Esta intención,
que va a pasar con esta historia,
lo mismo que con la leptina, pese a tener un lenguaje lleno de
metáforas y figura literaria, no se resiente y cambiándolo,
que haya cambiado
para que no entendáis eso es una
genialidad de Fernando de Rojas y luego el hecho de que el estilo se a perdón
el género sea algo a medio y entre obras de teatro y novela
hace que todo todo la obra sea diálogo, y si había algo, te permite
que haya una mayoría, pida una mayor, vive la mayor locura.
Los diálogos son muy vivo
y los diálogos hacen
que eso también lo tenía idea
de lo que voy a hacer.
Una novela, que una obra de teatro,
una nueva obra de teatro,
que sea como una novela, imitando
a la comedia romántica, porque, aunque yo voy a tratar el
tiempo, los personajes, la trama, como si fuera una novela, voy a
utilizar la forma de Teatro a la hora de expresar los personajes, porque eso va a hacer que haya
mayor ritmo de vivienda, mayor riqueza, mayor fluidez, y aprovecha muy bien es aprovechar
muy bien esa idea.
Los personajes, dentro de
eta diseño de estilo, hay algo que no se le escapa
a Fernando de Rojas, que la gota hablamos de remanso
grave filosófico.
Si hablamos de temas líricos,
de momento, de Ceuta, decida.
También hay un momento en
el estilo utiliza, que da paso al humor.
Hay un momento humorístico,
así en algunos momentos
de humor negro; alguno casi grotesco y
momento político;
o emplazo a que os leáis
si no la he visto ya o que el momento, cuando
muere Calisto hacerlo como casi una tarea tomarlo
como lo voy a entender.
Ya sabéis, cruza la copia y te dejas;
sea en la tapia, entonces, bien.
Pagado con la prostituta
para matar a Galicia, que entonces se ponen ahí a defender
a capa y espada, Calisto, que escucha el jaleo salta.
La tapia exacta en la que se
resbala se cae al suelo y se la habría cambiado para
buscar ese momento
y ver cómo reacciona eso sí o
exactamente como describe esa cabeza abierta, no va
a ir como ni Iberia y el realismo, y, como aparece el realismo y veréis
casi el punto grotesco y humorístico a la hora de
escribirlo la cabeza que ha perdido la cabeza.
Esa descripción veréis cómo hay un
punto de humor, humor, negro, casi grotesco y totalmente realista.
Eso sería un ejemplo de muchas
cosas que hemos dicho ese pasaje luego mañana pasado
en el guión rato buscarla
y acordar lo que pasa.
Valentino entonces el kilo es
una sombra de la fuerza, si hiciéramos una especie de
análisis de la fortaleza
y la debilidad de la obra La una
de las fortalezas de la obra es el lenguaje, el estilo,
la forma de realismo como
los personajes, por la forma que dice.
Se caracterizan magníficamente como
hay un lenguaje alto y poético, pero el lenguaje muy realista, de la
época que apareciese en Gaza, de forma, de forma maravillosa, y es uno de los grandes puntos
fuertes de la obra.
Vamos ahora porque quiero dejar
cinco minutos al final
para que hagáis pregunta y hablemos
de lo que necesite.
Vamos a hablar de la intención de
la obra, el sentido de la obra,
qué sentido tiene la obra
y que, como que le pasa a la cabeza a Fernando de Rojas cuando vivió cuando escribió
esta obra, y también a partir de eso vamos a
hablar de temas de algunos temas y la hora que, como yo me temía, vamos a dejar para la última clase
como amazona la final, la magia, una clase, el día cinco para
para resolver dudas, etc.
Pues ya en esa clase hablaremos de
la proyección de La Celestina
y del tema específico.
El amor en la tratan como
parte porque ya veréis que es muy interesante dará tiempo
a eso y que tener mucho tiempo
para que preguntéis incluso
podemos hablar del uso de lo que queda de tertulia
mesa redonda no solamente de preguntas
sobre el examen,
sino cosa sobre la asignatura.
Podemos ver hasta una especie
de una especie de revisión de cómo ideó la asignatura y que
quiere apostar, quiera, pero eso ya será para el martes día
cinco ya anunció en un anuncio pondré
exactamente lo voy a poner
un anuncio en un anuncio pondrá el que mantendría cinco hora
y como hacemos la el encuentro Bale o bien.
El papa, la intención al sentido
que tiene la tiene ahora.
Tiene a la hora de la introducción
en la carta el prólogo a de la a -su amigo y en la preliminar le da
un marcado carácter didáctico y doctrinal a la obra de La
Celestina lo dice que quiere que lo avale.
Cuando leáis esto, él quiere
que reflexione sobre.
Quieren que reflexione
sobre el amor loco, cuidado con el amor loco ese amor,
loco, ardiente que te lleva y en lo que los franceses han
llamado a Moscú el amor de hecho, dice.
Algo de lo que decía Don Juan Manuel, cuando hablaba de su cuento en
el prólogo al que decía.
Yo voy a proponer un cuento para
aprovechar una enseñanza,
o sea, yo lo que quiere
darte una enseñanza,
pero hubiera creado un cuento para
que sea algo atractivo, igual que aquel médico que quiere
darle una medicina, un trozo de hígado como medicina
a alguien como Tamargo le echa un poco de miel.
Por encima, para que se quiera,
está tomando algo dulce, pero a la vez, de algo dulce,
se está aprovechando, porque con ese concepto,
ese mismo concepto, el que desde el punto
de vista didáctico que tenía eso eso mismo maneja
también Fernando de Rojas, cuando dice.
Como el doliente que píldora amarga o la recela, o no puede
tragar meterla dentro de un dulce manjar, engaños
el gusto para la salud, alargar la eso tan el problema
del sonido sea igual que una píldora amarga.
La meta, mostrar algo dulce yo estoy
haciendo en su momento ahora para dar una enseñanza y bueno,
dice en otro beso que estos amantes
por temor a fiar de alcahueta ni falso sirviente o sea, aceptado.
Para que los jóvenes a enamoradizo
lleven cuidado con ese amor loco porque pueden llegar a pensar
que una falsa alcahueta o un falso sirviente le puede ayudar, y cuando pueda ser al contrario, él dice voy a escribir esta obra
primero para que vean lo muchacho
cuando se enamoran locamente
los prejuicios que tiene
y además que sirva esta
obra como ejemplo
y como remedio contra las alcahueta
y los falsos sirviente, que son tina.
La persona que quiere a Fernando
de Rojas lado.
Bueno, pero es una excusa, esto no es verdad y realmente
no quieren.
Plantea una cuestión didáctica ni quiere dar una clase de lo
que es el amor en la época y cómo los jóvenes deben
tomar el amor y no realmente no, no hay una y
esto es una excusa narrativa
para, a partir de un de proponer una
cuestión didáctica y moral, el hacer una obra donde
aparezca el amor, donde aparezca los tipos de amor, donde se el goteo de que sabe
manejarlo tinta activa
como Don Juan Manuel.
Buscar esa excusa, didáctica o adoctrinar para hacer
una obra literaria totalmente imperial totalmente
maravilloso, y de la misma forma, el hay.
Un punto hay un punto moralista y un punto moralizante
punto de partida, pero trata por igual.
El disfrute de la vida, el
planteamiento epicúreo igual que al mismo nivel con
su obra Fernando de Rojas, el disfrute de la vida disfruta
del placer de ese poso, epicúreo o no.
Ese poso de esa filosofía epicúreo
lo pone al mismo nivel que esa menor Ata filosóficas -morales que también se dan, no hay por si encontráis por ahí hay
quien quien, como posiblemente, venga familia judía, conversa
Fernando de Rojas quien ve
en la leptina toda una obra
que es un ataque a la moral de los Reyes Católicos,
a la moral de la época, la moral cristiana.
Pero bueno, no; eso no,
realmente no hay, no acepta ahora para atacar la
moral cristiana Tarrés? Ha habido por ser judío, converso
y lo que le pasa a su familia
ni una cuestión.
No es más bien eso que rehacer una
obra tiene un punto de partida,
moral didáctico,
y en ese, en esa obra aparece y
emerge de forma magistral, con todo un sentimiento y un
pensamiento que esa época, que desde las convenciones
morales religiosa, incluso doctrinales a esa nueva
convicciones de placer disfrutar de la vida, es el concepto
epicúreo de la vida.
No, no.
No creo que haya una
intención política o de castigo, etc. En la obra eso
no está bastante arraigado
en la crítica.
También es verdad que podemos
encontrar entre la versión de 1.499, 1.500, 1.501 a la versión de 1.500, dado con ese incorporación
de cinco actos
y algún retoque de algunos pasajes.
Sí que es verdad que en las
versiones posteriores,
es decir, la versión de 1.502
respecto a las otras, a la versión anterior,
en la del 1.529,
en la versión de 1.502 hay
una mayor referencia, se abre un poco más la puerta al
concepto del 12 por Anna, 12 sexual.
En esos cinco auto hay un poco
más de saneamiento epicúreo que estamos hablando.
Es verdad que hay, algunos pasajes
que aparecen en esa transformación, en saber siempre me aparecían
antes que están en relación
con el coste de sentido, con la exploración del placer sexual, que tanto quería talento
como Meliveo, y queda claro se ha visto
que tenía esa luego
desde el punto de vista
doctrinal no moral, de la moralidad.
No olvidemos que la moral,
esa y factura en la obra a partir de que se le dé un poco de
rienda suelta a placer, al gusto, pero ahí hay un peso de
la moral tremendo y eso se ve en la muerte.
Todos los personajes, que son
todos los personajes, son morales y morales que van en
contra de la moral y la regla de la época pagan facturas
con su vida.
La persona más ambiciosa
y moral que más regla,
Morales rompe Tina y muere
en un en una gradación de temas morales, a menos a Morales,
el personaje más inmoral amoral, o que está en contra del
pensamiento doctrina de la época que Celestina en la
primera que muere después, y después la otra persona que
quebranta la moral de la época, como línea también mueren, o sea, que la moral paga factura
en esa relación.
Causa efecto cavar el efecto
que Celestina hace.
Tiene un.
Hace una.
Acción que luego tienen un efecto y
el efecto que paga con su vida.
En su huida el quebrantamiento
de las leyes, la ley y de la de la época lo mismo
Calixto lo mío me llaman la muerte, se producen una gradación
de los personajes más y morales o que mayor carga de moralidad tiene tinah lo luego se meno porque ya no solamente tienen solamente
mentido o son maliciosos, sino que son que son personajes como
con muchas faltas morales, luego, pasando por pasando
por Mary Beard,
Átame, Libia, que la nos falta
la moral de la época, pero también paga su deuda.
Con con ese hecho todo
estaba destinado.
Todo esto ya ha vaticinado
en el libro, en el auto,
en el auto 2, en un fragmento, en una frase que dice se.
A. A a listo, le estaba dando
en esa este autor lenta, vaticinando cómo va a acabar su vida, y hay una especie de una especie
de vaticinio interesante de que estamos, que estamos diciendo.
Alguien le dice.
A ha visto qué, que lo que
le va a pasar después y en una frase en una frase
se resume toda la obra.
La frase la siguiente le dice le dice le dije perdón le dice para
menos listo precio
como tanto Laura resumida
y el vaticinio
de lo que lo que lo que le va a
pasar por estar haciendo lo que no debe.
Le dice.
Le hice, señor, porque perderse
el otro día fue causa de.
No entraba en la huerta
de mi vea a buscarlo.
La entrada causó verla
y hablar con ella; la habla; engendró el amor, el amor, la pena causara tu perder tu cuerpo! El alma y Hacienda bush entrar
en el huerto de mi línea buscando la entrada causó
que tú con Bale
y la habla hablar con ella;
engendró el amor, el amor y entonces aquí
viene el vaticinio, tumbe.
No causará perder tu cuerpo el alma
y la hacienda, efectivamente, que el cuerpo porque
se mueve Hacienda, porque ya no está y tiene el alma,
porque ha cometido una falta moral; o sea que él ya se le
estaba diciendo.
Era un poco el resumen de
casi todo el libro y hay un, la, la y ahí todo
el mundo paga su deuda, que se país más hasta a menos y luego otros temas que aparecen en la obra
y conectó ya prácticamente terminando o terminó otro tema que aparecen
en la obra ya lo hemos dicho
el realismo, el realismo es
algo que va avanzando,
que va a aparecer en la obra,
el realismo, el lenguaje; realismo en el estilo reanimó
en el diseño del personaje,
el realismo, en la descripción
de los sitios, el huerto de cáliz, Timely,
vea por parece que o como se describe pues podría
ser perfectamente un jardín de cualquier casa Casa de
bien de Salamanca, de la época, la decisión de
la casa, de La Celestina,
que dicen que está al lado un
molino, una casa medio derruida,
un bala al río donde estaban
las prostituta un poco la la descripción de las calles.
Lo ambiente son muy realista, mucho del ambiente de las
calles o de los sitios,
que se describe en Celestina.
Impasse.
Podían pasar perfectamente
por lugares reales de la época e igual que el realismo.
Con el del lenguaje, en el diseño
de personajes, etc.
Todo eso ya lo hemos hablado
y lo hemos dicho.
Súper súper claro, otro otro
otro tema, la avaricia,
el materialismo, toda la avaricia, el materialismo esta gente todo el
material invocó el otro tema el que caprichos placer gustos ahí
está listo los placeres personales, prefiere personalmente obtener
relación entre él y Bea;
Calisto por su cuento todo el tema
de la prostitución y tema que subyace a la obra.
La prostitución es importante, porque el modus vivendi leptina,
la prostitución es importante, porque la prostitución provoca
estrés psicológico en la prostitución importante, porque relacione el personaje
prostituta a un personaje secundario de la obra todo lo que todo
lo demás es secundario, que son un poco podrían; ahora no pueden andar grande
como hechizo, como el tema de la prostitución, contra rebajar o eliminar tan
admire, aparecen La Celestina y el tema del amor, que es un tema o
el gran tema del tema de la moral
y de la visión moral de la época, o la relación que hay entre
la arábiga y el concello, el punto que nos sitúa en
una época renacentista, de cambio, de mentalidad,
que nos han dicho mucho;
la parte del gran tema
de la moralidad.
El cocinero Renacimiento, el
otro gran tema del texto es como un tema muy importante
y muy bonito, y si les se ofrecerá la próxima
clase, hablaremos del amor y la proyección que ha tenido Tina
en la literatura a posteriori;
solamente para gastar esto
y tener continuidad; la siguiente obra; hacer una pequeña
reflexión ante lejano aro
para que me pregunte lo que queráis.
Respecto al amor y voy a empezar
con esto, la próxima clase, para que lo pensé si me liberar
a una chica jóvenes
del pueblo conociera la
buena reputación de buena familia; familia
de dinero cristiana, y esto me libera sin compromisos
y talento, soltero joven, guapo atractivo
con directamente cristiano.
Bueno, aunque hay teoría que dice lo
siguiente Consejo judío converso sea un referente reflejo
de Fernando de Rojas, por lo que sea joven guapo, ni
soltero también de buena familia y sin impedimento de
la misma Estatuto.
Ya que me libera, de pronto,
se enamora tanto
a que viene busca una, un
encuentro furtivo,
por qué no va el decreto? Nombra a Smith la mano de su padre; el padre de la muchacha más cerrada,
como se hacía en la Edad Media.
Entonces, no tendríamos literaria,
pero, y por qué no actúa?
Si calixto el que el hombre tiene
que llevar la batuta y la que quería Calisto solo
taco porque no vais el presidente interino! Quiero a Suiza que su informal, quiero enamorar también
una relación formal.
Quiero ser el futuro, y mi
padre trata el tema,
pensar un poco en eso, que eso
va a ser el principio de la próxima proyección de
La Celestina y amor, en La Celestina.
Yo creo que puedo dar un
ratico de clase muy, muy interesante con esto, y luego el reto de la
clase del martes.
La dedicamos a hablar un rato
pregunta, disipar dudas, y al ser el último contacto pregunta,
ha entendido que esas preguntas
hayan entendido que no vamos a ser, digamos, Bale.
Se ha hablado la obra, ha
dicho al principio,
incluso en la introducción.
Creo que es, hará un pretexto
para que Fernando de Rojas, se vaya, no, lo de la moral, no.
Lo de la intención didáctica sí
que son todos diferentes.
Vale, vale.
Es verdad que la moral,
la averiguación moral
y aparecen como tema
y son importantes, pero todo lo que dicen los
preliminares y ese sentido y ese sentido didáctico.
Esto lo utilizó Marcia, como decía Manuel para enseñar
cómo enseñanza clásicas
y esto es una forma de enseñar y tal.
Por eso lo pongo.
No es una excusa el que quiero dar
una enseñanza es una excusa para montar toda una maravillosa
obra que tiene muchísima parte, da muchísima cara super política
vacías pregunta.
Una pregunta alguna duda
ocurre muy bien, voy a bien muy bien a la grabación, pero con esto acaba próximo día.
Muchas gracias.
Propietarios
Rafael Angel Sanchez Martinez
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