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Bueno, vamos a continuar. La siguiente ponencia era. Alba Cerezo está por ahí el uso de la energía en los museos de la Región de Murcia. Buenas tardes. Lo primero de todo, gracias por si tiene muy trágico; si me vaya muy poco y ahora estoy bien. Intentaré poner un micrófono. Más cerca, mejor sí que muchas gracias por dejarme estar aquí y por presentar este trabajo. También quería dar las gracias a las personas que han hecho posible que que se haga este estudio, porque se ha hecho en combinación entre la Facultad de Ingeniería y la Facultad de Bellas Artes de la Región de Murcia, de la Universidad de Murcia, y voy a dar paso a la presentación. Se ve. Bien, la presentación consta de estos apartados. Bueno, como ya se ha dicho antes, la contaminación está jugando un papel muy importante ahora mismo en la sociedad. El cambio climático es ya una realidad, y creo que hay poca gente que pueda decir lo contrario. Además, esto requiere una después, una respuesta adaptativa por parte de todos los sectores de la sociedad y los museos. Si bien no son industrias, realmente muy contaminantes, deberían tenerlo en cuenta por varios factores. El primero de ellos es que los museos se han constituido, sobre todo durante el siglo XX, como modelo sociales. No son edificios que simplemente estén ahí son edificios que pretenden de alguna manera interaccionar con la sociedad que lo rodea, con la población a la que están dirigidos. Entonces, no sólo se dedican a instruir a la gente en arte e historia, sino que también pretenden ser un modelo en otros aspectos sociales y cívicos. Entonces, en este sentido la sostenibilidad debería jugar un papel muy importante en ellos en ellos. Por otra parte, también tenemos la conservación y la restauración de las colecciones, no museo, no sería nada sin las colecciones que tienen dentro. Esta conservación requiere de unas condiciones estables de humedad y temperatura. Estas condiciones estables a su vez tienen un impacto medioambiental, que también debería ser medido y analizado para saber hasta qué punto es importante. Tenemos que tener en cuenta que no hay solo un museo. Ahora mismo tenemos 1.500 museos en España; entonces estos edificios en los que se encuentran los museos, en los que se encuentran las colecciones y que tienen que mantener la humedad y la temperatura. Para qué podemos hacer para medir esa es esas condiciones que tienen que tener hoy en día? Existe la ley de certificación energética, que, si bien no es obligatoria para todos los edificios, es obligatoria para los de nueva construcción, para lo que van a ser alquilados, y los que están en venta, pero sí que sería interesante para los museos adquirir esta certificación, ya que les podría dar un mayor conocimiento sobre la energía que ellos consumen, y también el ceo dos que ellos transmiten a la atmósfera como sabemos, la certificación a es la más adecuada y la que sería la menos eficiente. Entonces, en los objetivos de este trabajo se pretendía estudiar la percepción y el conocimiento de los gestores de los museos en cuanto al uso de la energía dentro de los mismos. Para ello se les hicieron preguntas sobre las auditorías energética, se pretendía saber si se habían hecho algún tipo de auditoría energética desde su fundación, también si se habían realizado mejoras en el ámbito de la energía en los últimos cinco años, así como la calificación energética de los edificios en los que se encuentran los museos. Para ello se realizó una encuesta telefónica, la encuesta tenía bastantes otros puntos sostenible que medir, pero bueno, para este trabajo se han escogido solo los que tenían que ver con la energía. Conforme se iba ha respondido a la encuesta, esta respuesta se iban registrando en el sistema de encuestas de la Universidad de Murcia. La muestra constaba de 50 Museo de la región, que se han elegido por tener unas colecciones interesantes y se obtuvo un nivel de respuesta del 60 por 100. Eso equivale a 30 museos. Estos museos se dividían en entidades públicas y privadas, entendiendo por privadas también aquellas de titular y mixta esto es decir, un 73 por 100 de los museos encuestados, eran entidades públicas y un 27 por 100 eran entidades privadas. Allí se ha hecho el volcado de la respuesta de la encuesta. En la primera columna podemos ver el número del museo se ha hecho de forma anónima para no herir sensibilidades, pero se observa perfectamente allí donde pone Enea. Quiere decir que no han realizado nunca una teoría, pese a que sí han realizado auditorías, nme, que no han realizado ninguna mejora en los últimos cinco años, sm que sí han realizado mejoras en los últimos cinco años, y, por último, la calificación energética. Es interesante ver como hay museos que a pesar de no haber realizado una auditoría energética o no haber tenido constancia de ello, sí que han realizado algún tipo de mejora y conocen la calificación energética de su edificio. En el caso de las instituciones privadas ocurre lo mismo. Hay museos que no han realizado ningún tipo de auditoría energética, pero sí que han realizado mejora aquí en los porcentajes. Se puede ver mejor un 79 con nueve por 100 de los museos encuestados, no había realizado nunca una auditoría energética o no tenían constancia de ello, de de los museos que sí habían realizado alguna auditoría, un 20 por 100, son todos entidades públicas, ningún museo privado. Había realizado una auditoría. En el caso de las mejoras se encuentra que un 76 con seis por 100 sigue, han realizado algún tipo de mejora y, sin embargo, el 89 con nueve por 100 de los museos no sabían su calificación energética, y los que sí la conocían, pues tenían calificaciones o bajas o intermedia. Aquí en esta gráfica se puede ver mejor estos museos que tenían una calificación que, que conocían uno solo un museo. Sabía que su calificación energética era de que digamos que está en un nivel intermedio y otros 2, que digamos que sería la peor calificación energética posible. En cuanto a los demás, ningún museo privado conocía su calificación energética. Tampoco habían realizado ninguna auditoría y algunos sí que habían realizado algún tipo de mejora energética. Los museos públicos, un elevado número, no había realizado nunca. Una auditoría estos son los que sí que habían realizado una auditoría y, sin embargo, vemos que hay otro montón de museos que sí que habían realizado algún tipo de mejora, a pesar de no haber realizado ninguna auditoría y de no conocer exactamente cuál era su certificación energética. Como conclusión, podemos ver que la eficiencia energética y el ahorro en el consumo eléctrico realmente no forman parte de las preocupaciones de la mayoría de los gestores de los museos de la Región de Murcia. El porcentaje de museo que han realizado auditorías energéticas en el caso de los museos públicos es muy bajo y en el caso de los museos privados es totalmente nulo en cuanto a la realización de las mejoras, esto no se ha visto en la encuesta, no se ha reflejado en la encuesta porque fueron añadidos que se hicieron de forma extraoficial por teléfono, pero llegaron a decir que esas mejoras consistían realmente en cambiar la iluminación por una iluminación led, leer, pasar de iluminación Aliójina o de bajo consumo, a iluminación led. Había muy pocos museos que hubieran realizado realmente una mejora en maquinaria o en alguna cosa así más importante. Por otra parte, el conocimiento de los gestores sobre la eficiencia energética del propio edificio en el que ellos se encuentran es mínimo y los tres que sigue la conocían llegaron a decir que era porque realmente tenían graves problemas de humedad y de temperatura, y eso afectaba a las colecciones que ellos tenían y por eso habían realizado este tipo de certificación o porque habían hecho algún tipo de reforma y necesitaban saberlo. En ese momento. Y aquí concluye la presentación? Muchas gracias por escuchar mi. Si tienen alguna pregunta, estar encantada de responderse alguna pregunta. Bueno, si nadie yo me pongo por por abrir el melón, la la conclusión es que ha sacado Alba. Entiendo que son de que básicamente los museos fuera de alguna reforma estética tipo contarle tienen mucho que mejorar no efectivamente ellos mismos con comentaban que nunca se lo habían planteado, que eran cosas que no entraban dentro de su planificación. Dejábamos dejaban un poco la pelota a la región si a la administración pública y no tenían en cuenta ese tipo de cosas, les preocupaba el tipo de iluminación por las colecciones que tenían dentro porque se vieran bien se vieran bonitas y no realmente por el consumo ; 180 00:10:57,525 --> 00:11:01,475 era más una cuestión de que las bombillas que tenían no calentarse en la sala, que realmente por conseguir un ahorro energético en este caso a lo mejor una sugerencia podía ser que álbum de sensor para medir el consumo y de alguna manera que se dieran cuenta explícitamente de lo que realmente consumen, generalmente en climatización, que es lo que más se consumen a parte del alumbrado para que ellos mismos se den cuenta de la posibilidad de ahorrar. Si efectivamente es esto, es una muy pequeña parte de lo que sería la tesis doctoral que estoy desarrollando y Mariano Alarcón. También está aquí ayudando un poquito en el tema de la energía y de y de medir este tipo de consumo, y ya se había planteado hacer algo así porque realmente es interesante saber si si la el mantener el ambiente es lo que realmente hace que consuman demasiada energía por encima de otros ámbitos. Yo tengo una duda, quiénes son lo competentes para decidir si reducir costes energéticos son los propios gestores de los museos o la Consejería? No soy demasiado la Dirección General de Bellas Artes de donde vendría, porque supongo que los gestores dirigido reciben cuando alguien yo lo voy así va a faltar una vez que bajan los ingresos. No sé si bajan los los ingresos por que bajan los costes de la gestora. Me refiero a que si hubiera lanzado una campaña de información o de educación, medioambiente y la energía hacia quien había que dirigirla, pues realmente la es una buena pregunta, porque, como he dicho antes, es muy habitual pasarse la pelota unos a otros. En este caso la digamos que es una responsabilidad compartida, sería una responsabilidad compartida entre la Dirección General de Bellas Artes, que es la que establece también cuánto va a cada uno de los museos, la Administración, que son las que hacen los presupuestos, y, por otro lado, los gestores, que son los que tienen que administrar esos presupuestos. Entonces es una cadena en la que todos tendrían su parte. Evidentemente, tendría que venir de arriba hacia abajo. Debería ser una cosa que fuera de la administración pública y la Dirección General de Bellas Artes hacia los gestores del museo, que serían el último eslabón de la cadena. Pues sí; de nada, muy bien, pues alguna pregunta más, muy bien. Mucha gracia por la presentación, muy interesante.