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Vamos a ver ahora que nos ofrece cada una de las técnicas de la muestra. Ahora una muestra, concretamente la de la que ahora mismo en la pantalla tenemos claro con el objetivo de que en realidad llevamos 40 aumentos, y multiplicamos por el factor de planificación del objetivo que si queremos pasar. Bien, tenemos que introducir el condensador. Es decir, lo que se observa es. Más bueno que el objetivo de cuatro marcas en las esquinas que serán. Por tanto, podemos utilizarlo a partir del objetivo de. Un programa de captura de imágenes para compensar cualquier desfase de Google que existe. Por tanto, sin conocer lo más correcto, si está bien y en este caso estaría bien que enfoque, apunta que si la imagen que se pierda cierta cierta nitidez y lo que hay que hacer es ir enfocando en la pantalla la parte que nos interesa, cómo se va modificando está la plan de, nunca vamos a tener ni a nada ningún debate con las fibras, toda la superficie completamente enfoca, podemos compensar un poco esto cerrando el diafragma y aumentar la profundidad de campo, que estáis viendo ahora mismo en la pantalla, pero claro, lo que provoca un oscurecimiento de la muerte decía. El sistema informático lo va a compensar clave. Tenéis que tener en cuenta que la de la máquina que estaban dando la información gráfica al ordenador es una cámara de fotos. Una cámara de vídeo. Por tanto, Juan segundo no es una cámara de vídeo y por tanto no estamos viendo en tiempo real. Es decir, hay un pequeño lapsus de tiempo muy pequeño. El segundo entre nosotros operamos en el microscopio y lo que se visualiza en el océano. Por tanto, a la hora de enfocar sobre la pantalla del ordenador para obtener la fotografía y hay que ir moviendo un poquito el micro, ver qué resultado tiene hasta alcanzar el nivel que desee, pero, insisto, hay que guardar o retener ese lapso de tiempo. Con el fin de obtener resultados sobre la típicamente, preferimos 40. Teniendo este aumento que estáis viendo y claro ya lo estábamos mucho mayor, nunca vamos a tener toda la superficie poblada y tenemos que ir buscando aquella parte que, y finalmente, 40 ediciones anteriores la anterior era de 40. Llegamos a 400 aumentos con el factor de compensación, objetivo, y aquí tenemos. Trabajo también mucho más estrechos, que tampoco para poder ver cómo pasamos de una técnica a otra otra vez. Hasta 10. Vamos a pelear contra. Una vez que hemos llegado a 10, vamos a introducir el contraste de pases. Sin duda fue como ordenador. Voy a tocar un poquito la música, y para ello, el portátil del condensador aparición, uno quitó cierto entrar en el oeste del ordenador, pero obviamente compensado, y lo que puede abrir este es el aspecto que tiene un contraste con Ganga, pone de manifiesto los límites de la estructura de la e en este caso fueron inventadas y pasamos al objetivo de 20 por 100 del condensado y obtenemos esta imagen que, existiendo parecida a la anterior, pero bueno, fondo, gris mayor, e ir poco a poco enfocando a la imagen que queremos fotografía. Vamos a pasar ahora para ello vamos a poner todo el sistema en posición de claro. Para ello hemos puesto la coalición, ha punto blanco y hemos medido diferencia como paseamos las muestras de inteligencia. Polarizada después el filtro del cráneo para luego cambiar del condensador a la potencia de 41. El objetivo mínimo aumento que presenta carácter diferencial cambia a la ficción 20 que estamos utilizando y finalmente introducir. El equipo en esta posición, pues estaríamos en contraste, la diferencia, no sé si al apreciar bien en la cama, pero en la pantalla del ordenador que se observa relativamente bien, bueno pues esa tridimensionalidad al día que se consigue con esta conecta en caso de más de 40 metros. 40. Y cambia cambiar el revólver a la afición 40 ya estaríamos con esas aumento que había que enfocar. Y se observa buscando enfoque para poder observar esa tridimensionalidad? Una vez que hemos acabado con esto es conveniente. Ha analizado volveremos a poner todo el partido por la posición. Del objetivo de 10 a la posición. Punto blanco. Introducimos el filtro neutro y, finalmente, quitamos el realizador y volvemos a contraste. Claro que esta técnica básica.