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Alumno de alumnos y alumnas de Primera graduó. En literatura, bienvenida a la clase Tornado y el 28 de abril empezamos la clase ahora mismo y van a llevar a cabo el estudio de lo personaje, sentido que tiene el estilo, los temas como trata, algunos temas y el Fernando de Rojas, y si da tiempo a terminaremos hablando de la proyección posterior, en la sombra posterior, que ha tenido La Celestina, en la literatura y la cultura posterior y y haremos una parte terminaremos terminaremos la lectura con el estudio del amor trata el tema del amor, que muy diverso y interesantísimo, pero entonces la leptina posiblemente no dio tiempo y place a una clase siguiente. El martes, que viene, el día 5, para estudiar lo que falte tan tarde y ese día puedes preguntarle que estar bien, pues si todo el mundo me escucha bien todo el mundo me ve bien y si no hay ningún no empezamos con los personajes, bien lo personaje. La persona que la leptina como toda la leptina, son bastante complejo, son bastante tenso y tienen mucha adictas y tiene una complejidad interesante. Un personaje. Vamos a encontrar de muchísima clase. Ya sabéis que todo esto y La Celestina en relación a dos muchachas jóvenes que se enamora y que si tiene eso entonces y se añade un personaje que no es un personaje principal desde el punto de principio el personaje principal, nuestro personaje principal, en la literatura y plata Fernando de Rojas y como aquí si se incorpora tendremos tres personajes principales que son los dos enamorados Bea y la leptina, y personaje secundario que aparecen en la obra para hacer el estudio de los personajes, he ideado la siguiente. Yo sigo mis apuntes, que tenemos otros que puede ser una buena guía. Se lo tenéis que ya sabe que están escritos con esa libreta endiablada que me ha dado Dios y bueno, voy a ser un poco que me puede venir bien porque ha pasado también. Celestina lo voy a tratar. Sirva de quema para llevar una izquierda para llevar una estructura de la siguiente forma. Vamos a hablar de Crivi, vamos a estudiar a los personajes principales de leptina Dalí time línea y luego los demás personaje en la otra personaje de la obra van a crear como pequeños átomos como pequeños micro, como yo nos llevamos universo, y vamos a tratar a los personajes secundario en relación con la. En relación a los personajes principales, es decir, cuando veamos a los sirvientes de Calisto hablaremos del universo del micro como que forman los sirvientes entonces hablaremos de esos personaje, hablarán, lo hablarán de la de los personajes, que rodea a Meliveo y hablaremos de ello, y lo en ese grupo, igual que hablaremos de los personajes que tienen más relación, no tiene más relación con China y lo estudiaremos en su conjunto. Por lo tanto, tendremos personaje que hablaremos de La Celestina, de Calisto y Dembélé, y Bea y luego de los demás personaje. Hablaremos de El universo Celestina de la persona que crea esa especie de micro, como Arredondo La Celestina, lo mismo con lo mismo, mi entender la estructura. Así para que os facilitamos otro el estudio eucalipto, me libre La Celestina y luego la persona que es secundario, pues bueno lo haremos un grupo que se relacionan más con Celestina y así es más fácil de lo que entendáis una tipología. Una taxonomía para que este estudio, los personajes estructura antes de empezar con Celestina, que quizás sea el personaje más completo y más complejo, cuando habla de complejo habló de personaje completo del personaje, profundo, con adicta, con distinta con muchísimos matices. Eso todos los personajes tienen la mayoría mucho tello, persona, personaje, todo tu personaje tiene un, muchos de ellos tienen un nombre. Tiene un personaje, un sabor mucho tello a la comedia clásica, a al personaje con nombre de raíz griega o latina. Hasta el punto de que podemos dar el nombre de algunos personajes que aparecen La Celestina son una copia de los nombres que aparece de personajes que aparece en la comedia de televisión. Por ejemplo, hay un personaje que es uno de los siguientes de Calisto, que sea más hostia y socia es el personaje. Es un personaje sirviente del anfitrión de Plauto. Entonces, para que os acordáis que hablábamos, que una de las influencias que tenía Fernando de Rojas era esa comedia romana de Plauto y venció con esa influencia? También se trasluce o se puede ver hasta el nombre de los personajes, que utiliza, que utiliza a Fernando de Rojas como que ese nombre ya salían en el anfitrión de Plauto. Bueno, la mensajería directamente como con la leptina y la forma de presentar y estudiando la personaje. Empezamos con La Celestina, personaje principal, su personaje si tenemos que hablar de baluarte, del pilar fundamental, de joya, o de elemento, o de los elementos más. El principal de la obra, por supuesto, La Celestina, una de ellas la palentina es un personaje que, en principio, no es un personaje principal porque es un personaje que aparece. Ya iniciaba un poco la obra. Es un personaje que desaparece porque muere casi casi a mitad de la mitad de la obra, pero ahora su característica caracteriza su importancia, su diseño psicológico, etc. Se convierte en un personaje fundamental. El personaje de La Celestina, coinciden los personajes o no sé si sabía arte, pero en el gótico la bóveda se conectan de una piedra, que era la clave, donde todas las fuerzas estaban ahí y ellas obtenía los textos de la catedral gótica. Para poner un ejemplo es esa clave de bóveda, esa piedra; donde todas las tensiones, todos los personajes desembocan en cierta manera y ella es la que mantiene la tensión; en ella reside toda la tensión de los personajes, y en ella, la que concentra esa mayor, esa mayor tensión, digamos que es como un pivote de toda la obra, pivota o fluctúa alrededor de ella, y eso para la trama e importantísimo, se convierte en un personaje real. El ella, a toda la obra de la toda la obra, toda la trama, era la, va uniendo, hilvanando de una forma maravillosa. Incluso cuando desaparece. Cuando desaparece, de la cual, incluso cuando desaparece de la acción, cuando ya no está porque la Mata siempre, no, todo lo que transcurre fluye, después de la obra, gracias a la acción de la leptina, o sea, que incluso cuando no está por lo que ha hecho ante, como ade, por cómo ha dejado la trama y la obra, por lo que ha hecho en ella. Gracias a eso se sigue. La trama sigue funcionando sin mirar lo importante que su huella, su paso o la acción de personas en la obra que nos ocupa. Un personaje que desborda cualquier tipo de de cualquier tipo de la economía no se puede, igual que ahora veremos qué dosis, digamos, englobar o se puede, digamos, meter dentro de un arquetipo de un concepto del típico personaje amoroso; joven; extenderá con la idea sería ese tipo de dama con matices y con cambio ahora veremos que no se lo pensó en aquel tópico, pero sí podría hacer algún tipo de prototipo de o podríamos identificar los demás personajes de la obra con algún prototipo de personas que literario, sin embargo, Celestina es un personaje que desborda cualquier prototipo de puerta en cualquier arquetipo y es un personaje que realmente no hay. De hecho, a partir del personaje de Celestina. Se crea un personaje que es La Celestina y nosotros llamamos Celestina al cacahuete, o de la alcahueta o cuando hay un personaje que barriobajero un personaje que actúa como si fuera una celestina en directo. Una gelatina como la leptina, que se crea prácticamente un personaje en sí mismo con con el de arrojar precisamente personaje de La Celestina. Esa no es una fuerza de la naturaleza literaria narrativa que desborda cualquier tipo de tipología y se crea prácticamente un personaje. Este personaje creó un personaje, un arquetipo para la literatura. Es un personaje que no solamente es un personaje, sino es un modelo de personaje en sí mismo, se lo diría. Y bueno, tiene una importancia narrativa brutal, por lo que hemos dicho. Todo conecta con la leptina hace que todo alrededor suyo, prórroga, quien va prorrogando la acción, incluso después de y y la conexión total de toda la de todos los personajes, entre ellos aparecen La Celestina, y, además de esa importancia narrativa, y ese personaje que no siendo principal, termina siendo el personaje más importante de hecho ya sabéis que inyectó 1.421 de nota la edición de Sevilla, donde aparece el nombre de la harina, en el título, junto al conjunto bonita, lo de la tragedia y la realidad de la puta vieja Celestina, limpieza ya, porque es una obra que tiene una obra, que se vea como que la protagonista sea la la enamorada, pero le sale un personaje a Fernando Rojas para el magnífico que quieren adquirir importancia por sí mismo a nivel de los propios personajes principal de la pareja de enamorada. Ahora vamos a la caracterización como sé cómo se caracteriza, a cómo se caracteriza la leptina, cómo se caracteriza el personaje de punto vintage, físico y un poco psicológico que hemos visto de la importancia narrativa. Vamos a hablar de importancia narrativa, de importancia dramática y ríe que estamos cabalgando entre el género narrativo y estamos cabalgando entre narrativo y el género dramático de género teatral; vamos, si cabe, lo importante es negativa me refiero a la importancia que tienen la trama y en el diseño de la obra, aunque nunca, aunque no lo hemos encontrado, un género en concreto, la leptina son un problema que abordamos la clase anterior, vamos a ir a la piscina como su criterio, pues su descripción física y psíquica es una mujer vieja, de una mujer mayor, de una mujer que tuvo en su pasado, un físico interesante. Sabe. Practicó la prostitución y que actualmente se presenta como una vieja. El qué ocupaciones tiene la cual eso a que se sonda mi habiendo su ocupación reviviendo su trabajo viendo su dedicación también nos acerca bastante a la psicología o no va bastante a cómo es la leptina o al diseño del personaje. La Encina tiene muchísimo, sabe hacer muchas cosas y se dedican a mucho, oficio y mucho oficio actor, todo ello, no especialmente algunas de ellas recomendarle, y otros un poco más, menos recomendable. Sabemos que la leptina vulnera vendedora, vende, acordado, en el momento fundamental, cuando entra a la casa de examen le vea, porque lleva una madeja, llevaba una tela, lleva una, lleva un paño y una lana para que la vea vea y eso lleva a Calixto será además de eso emprendedoras en poner a etc tiene otras agrupaciones que son mucho más. Son mucho más digamos limítrofes eliminar la leptina es también lleva una casa ya sabéis, que lleva la la dueña y la reciente de una casa de prostitución se le tiene, también es hechicera. Hace chicos. También hace hechizo La Celestina, también alcahueta en pareja amantes y tenía un oficio, que se le daba muy bien, que entre las viejas de la época era era común, que era o reparadora. Si Reparadora reveladora, debido a que La Celestina era capaz de reconstruir a aquellas personas que hayan perdido la virginidad y quieren seguir siendo o mantener su virginidad era capaz. De eso se hacía la Edad Media. Lo dice el libro. Bien. Como ve, esto significa que una persona que se sea la persona hecha a sí mismo una persona que pasa por todos los estratos sociales y por todo lo lo he estado. Una persona que. Tiene un una, un bagaje personal que se ha labrado pasando por los estratos sociales más bajo por Juanma, fondo, más bajo por lo tanto tiene una experiencia vital que sustenta precisamente esa forma de actuar. Esa forma de ser que tiene que tiene leptina. Es un personaje que atesora un un bagaje de joven, milagro, de Celestina es el único personaje que sabe algo de su vida anterior desde leptina del único personaje que conocen como cosas de su pasado y sabemos que su pasado fue prostituta y que conoce ese mundo y obtuvo ese nivel. Es un personaje que siempre ha estado retando por los bajos fondos, pero también sabe relacionarse con los burgueses, con la gente rica, sea que tiene una riqueza personal. Tiene un mundo, una mundo energía bestial, y eso hace que sea un personaje que luego pueda utilizar un registro vulgar que pueda relacionarse con prostitutas o pueda relacionarse con sirviente, que son una sinvergüenza y pueda relacionarse también con la familia, de toda la familia y, sobre todo, Meliveo ya que son de la alta burguesía. Eso es un personaje totalmente desmedido, que tiene que que tienen una riqueza. Evitar impresionante y grandísima, y eso hace que se pueda mover por cualquier estatus social o por cualquier nivel, como pasa en la obra sabiendo un poco desocupadas, cuáles son su origen y cómo esa subida siempre se nos cuenta todo esto una gala algo, y yo voy a hacer bastante mención durante la clase, y es que todo lo que se habla de La Celestina, como pasa en toda la obra, está cargado de un gran realismo. El realismo es 1, si hablamos de la baluarte o hablábamos antes de los puntos fuertes de este libro, como todos los temas en las personas, y ahora veremos también incluso el estilo está tratado con un realismo, un grandísimo cómic y el realismo como un barniz que aparece en todos los elementos de esta obra literaria. Entonces, el personaje de la leptina se trata con mucho realismo desde el punto de vista físico, desde el punto de vista de su de su pasado, a lo que se dedicaba. Cuál es su actitud ante la vida? Es un personaje, tanto su caracterización física como psicológica de gran realismo y cuáles son las características psicológicas de leptina? Pues, viendo un poco cuál es su, cuál es su vida, lo que se destaca de su vida con coles, psicología, que le tienen es un personaje amoral, sin escrúpulo, muy materialista, solo viendo, o solo viendo por su uso en beneficio propio muy interesada, vienen materiales muy apegada a lo lo material y muy apegada a crecer y a obtener riqueza, con un punto de avaricia acordado que no quiere el botín, que había que ir le había prometido, perdón, si ha prometido, no quiere compartir. Por lo tanto, es un personaje claro para vivir y sobreviví en esa época con esa característica decisión personaje también inteligente hábil con mucha viveza y con una inteligencia natural muy una persona muy seductor. Un personaje que es capaz de Camela a quien sea para poder sacar beneficio propio, pensar que el personaje de el personaje de Carmen o uno de los siguientes, de Calisto al principio no quiere entrar en la estafa, en el rollo de aprovecharse de su, de su amo que está dolido por amor para aprovecharse, saca dinero. No hay, no hay una, no quiere el principio, y precisamente el que entra en el lío, porque en Celestina, utilizando su psicología y su su personalidad lo comencé, le recuerda que fue amiga de su madre que le recuerda. Le habla bien, se lo Camela es muy seductora, le promete lo servicio de una vez, su prostituta de una se la se lo permite al barrio y no le habla así de forma cariñoso, y se venga tu sitio te tengo como un hijo venga venga tu venga va mal rollo Obama cierta fama a ese a pedirle una moneda que se lo cambió y ahí aparece esa psicología de la leptina que un personaje, totalmente superviviente y capaz de los mares, entre comillas, y cualquiera, por obtener un beneficio, ese personaje amoral sin escrúpulo tan tan materialista, un personaje que igual de un personaje que hablamos, muchísimo, que tiene un vocabulario muy, muy popular. Su inteligencia y cultura se ve que es muy popular, y muy y muy del Burgo, por la cantidad de refranes, dicho dichos populares, que suelta qué dice la tarea su, digamos líder. Desde La Celestina y eso es un personaje que se salen de cualquier definición, se sale de cualquier prototipo y un personaje. Qué la Salamanca ficticia que Fernando de Rojas no nos retrata, en La Celestina es un personaje importante y un personaje que todo el mundo conocía, y de esos personajes de la ciudad de que siendo de la trata sociales más bajo todo el mundo conoce incluso todo el mundo. Google, cuando tiene un problema de hecho, cuando hay un momento en que si no recuerdo mal, es el que está describiendo a La Celestina, dice aquella famosa frase es de todo el mundo conoce a la leptina. Si alguien pasa si ella pasa por la calle y hay alguien que vendiendo dice. Ahí va la leptina, La Celestina, si va andando por la calle, todo el mundo, iba la La Celestina, incluso cuando va por la calle y se cruza con un perro, los berros ladran y dice. Adiós a la puta Celestina iba la puta vieja. Esa es la puta vieja lectiva para todo el mundo la conocida y que hiciera un pub. Es un personaje totalmente hecho. Una fuerza de naturaleza y que, según el autor, tenía un personaje en mente para poder funcionar y que pudiese rodar lectora enamorada, pero al final, sobrepasa la intención del autor. Se dibuja un personaje magnífico, que yo creo que no tendría consecutivamente en el diseño narrativo; no lo tenía exactamente; pensaba así y crea todo un mito, prácticamente un mito Otto o crea todo un personaje en sí mismo. Queda claro que se le tiene complicada, y ya ha quedado claro poco la crisis de celestina. Con obtuvo así su importancia narrativa poco, como el personaje de Celestina, se se diseñó el diseño del personaje. Si me preguntas cómo nos vamos ya. Calixto es el si hay un cierto triángulo se le tiene la primera porque es una de la calientes uno de lo del otro del otro vértice otro vértice calixto forma esta historia en la tragicomedia como dice a partir de la tragicomedia de jóvenes que se enamora y la tragicomedia de la historia de amor es la parte masculina del sector y amorosa es un joven enamorado que se lo ideal es el personaje que encarna la idea del loco e incluso del amor platónico del amor grado del amor llevado a la última secuencia acordado como o cómo se enamora en el auto uno de ese autor que puede ser que sea Fernando de Rojas o no Fernando de Rojas no sabemos gente y yo hablamos bastante del primer auto ese encuentro no esa ese encuentro que aparece entre Calisto y Belinda que es un es un amor a primera vista un amor que no puede que no puedo evitar ahí aparece ese amor luego ya cuando hablamos del amor hablaremos de lo que él el exactamente ese tipo de amor y todo eso pero bueno ese amor a primera vista que en él se ve sobrepasado? Cáliz, tomó la presencia de ese amor furibundo que llega a decir que me mi diosa y ya no soy cristianos, y Meliveo ni religiones ese amor exagerado como dentro de ese día del amor cortés, y no la tradición literaria amorosa anterior a Fernando de Rojas, Gordo, algo que también aparecía en los libros de amor, que no vimos, pero que hice referencia el otro día de la tarde de la cárcel de San Pedro. Le llega la aureola personajes jóvenes, amoroso también ese tipo de amor loco ese amor de estar enamorado, y no puedo vivir sin tu amor a partir de dentro de un vistazo, pues expresó al texto de ese amor, pero con una salvedad. Es importante, pero es verdad que estamos en un rango que ya va en la Edad Media en otra posición en otra edición literaria es amor cortés seamos de enamorarse locamente de una persona de una mala pero no estamos. hizo la diferencia y esto tiene que ver con lo que hablamos el otro día de que estamos en una época de cambio, en el renacimiento. Estamos ya dando paso al Renacimiento a un cambio de mentalidad, a un cambio de forma de pensar incluso un cambio de cómo la literatura refleja un otro sentido de la sociedad del mundo. No, la muerte se produce en los parámetros de Akita, corte Quino, vista de acuerdo, prácticamente la, el formato es el mismo, pero hay una diferencia no es un amor puramente devoto, solamente angelical o de devoción Mariana amada, no solo Calixto, no renuncia, satisfacción al placer carnal hasta un ratito con Mary Beard. Ha tocado a disfrutar de ello entendí que nunca listo cuando se enamora de Nely Bea Bale sí está brutalmente enamorado, pero no se queda como eso. Sí responde amor medievales, no quiere tener ese espacio y tener posesión del balón, y eso sí diferencia un poco o se ocupa no, si quiere preocuparse manifiesta y hacer algo por poseer alambrada y bueno, eso, pues un matiz diferente a lo específico del Amo literario. Corte como se muestra en época anterior a Fernando de Rojas a partir del enamoramiento, a partir de cómo se ha enamorado de Libia, donde gira alrededor de todo alrededor de las necesidades que tiene Calixto. Como empieza la obra gira caldito, se enamora afi, de Muelas, en las habitaciones. Cierra la ventana y se ponga a llorar cuando canta una balada o un poema triste y se mete allí y el hombre a hacer sus cosas, y entonces aprovechándose Palme, no le hizo. Bueno, te presenta una, que te puede poner en relación con la idea y ya se le va la cabeza, o a partir de ese amo, a partir de qué quieren satisfacer ese amor a partir quiere satisfacer sus deseos en cuanto se pone en marcha toda la obra, cómo podemos entender, añadir. Tomo esto? No deja de ser un niño pijo, rico, con dinero que se encapricha de una chica y que se va a su cama a llorar y a donde sólo solucione -interpretó esa mujer, como una adolescente. La adolescente que ve a una muchacha que le gusta y le dice que no se va a llevar a la habitación, se cierra allí a escuchar su música. Cita su poema a pasarlo mal, a decir que no me pasa nada, me duele la moda y por eso estoy aquí porque nos está muriendo. Se puede estar un rato y pone todo su dinero y pone todo lo que haga falta. Para poder estar con ellos, entonces la psicología de caldito muy poquito, plano y es totalmente intencionado, por Fernando, no deja de ser eso un chico rico, que le gusta, que quiere que le gustan los placeres, que quiere tenerlo y que a toda costa hay que seguir la charla. Por lo tanto, también, por supuesto, de una buena familia. Una familia, una familia algo con dinero. No sabemos nada de Calixto ni de su pasado ni de su padre y su familia, ni tampoco, aparte de cazar e irse con su amigo, no sabemos qué ocupación tiene o a qué se dedicaba, pero si sabemos lo que quiere y ese ansia de lo que quiere es lo que provoca toda la obra y luego aparece línea que me vea es la otra parte. Si hablábamos de una historia amorosa, de una dormitorio amorosa que un poco usted no, y la excusa es la historia amorosa para hacer esta obra. Algo más que contar. La historia amorosa de la chiquilla aparece en el libro, ya que la joven era la joven enamorada cuando llega ha imaginado que llegue un chico a casa al balcón o mire me he enamorado y ya creo en ti y tú eres mi y claro. Claro, no te puedes ir directamente a su brazo, no te puedo decir ahora y ante sí las convenciones sociales y la convención literaria de la chica joven, enamorada tiene que actuar como actúa al principio; es decir, decir que no provocar el rechazo entre otra cosa es, si no provoca rechazo, que pasaría nada. Si dice que sería la primera, aunque quisiera que pasaría poco, irían. No sé que la venia, diría la fácil. No, no, no sé si es piensa desde el punto de vista narrativo relativo porque se llama la obra de ahora Ana María tu, llora si Mary Beard le dice que si directamente no tenemos, efectivamente, no solamente no solamente es la convención social que existía, y es verdad lo que dice, sino que el personaje tiene que decir que no, porque, si no, no tener obra, sino Calixto, no se va con ganas de tener la nota. No voy a hablar, y efectivamente, eso se trataba. Pero, bueno, me libia es una joven enamorada de alta alcurnia, de hecho, un hueco para el punto materialista -realista que armoniza toda la obra y que tiene que ver con esto que hemos llevado al nacimiento. Uno de los mayores atractivos de la idea según la lo que se cite y se cita literalmente, es una muchacha de fortuna, una muchacha de posible una muchacha con dinero cuando los criados de Cali hablan de ella y hablan con él de ella. Más allá de que exista ese hundimiento amoroso, como se fuga amoroso, por verse también tiene mucho que me libera una muchacha de alta muchas familias ricas, familia que tiene fortuna de posesiones, eso también, que dentro de la exhibición de la figura femenina de esta pareja amorosa también se incluye su subiendo en materiales, pese a que dice que no a principio. Primero narrativamente, necesitamos que haya obra que haya conflicto, eso es fundamental. Segundo, porque me está diseñada con los parámetro de, aunque luego veremos que no, sigue exactamente igual, que no era apto, pero en principio está diseñada con los parámetros del amor cortés y de la de la dama de la dama medieval, aunque veremos que no exactamente, pero bueno, en principio sí; pero pese a que diga que no, luego me ni vea acordado, que habéis leído la obra, se echa a los brazos de Calisto, se deja querer, ella acepta encuentro en el huerto. Por lo tanto, si tenemos algo que no tendría en la pareja, si tenemos algo que que que no tenemos la otra pareja masculina, que es un cambio psicológico, hay un cambio en la psicología en la forma de pensar de este personaje. Hay una profundidad psicológica. Pasa de un no a claro que quiero y me abandona tu brazo. Hay un arco psicológico claro. Ahora vamos hablando de punto donde el punto de vista narrativo y técnica literaria no hay tiempo material, no hay tiempo material para que en tan poco tiempo narrativo se pase de un rechazo, de uno a. Sí que quiero voy a aprobar a estoy súper enamorado, y talento, y me muero por tener su brazo, que se dice literalmente. Entonces, como hay poco. Como eso se idea poco tiempo y narrativamente y quiere resolver la obra, en poco tiempo Fernando de Rojas, se articula atiene técnica narrativa, literaria con por la cual podamos creer. Sea verosímil ese cambio psicológico. Para eso está el hechizo absoluto. Cuando llega. Cuando llegan. Cuando llega a quien haya chispa, Plutón y sea como Believe a cambiar de opinión. Tiene ahí la razón. Quizá no. Otra razón. Puede ser que quizá ya en esa primera impresión, cuando en el auto uno de la autora, anónimo se secaba el halcón de cuando está cazando y aparece en el balcón cuando llega y te y ahí se enamore. Yo me libia también está enamorada de él. Lo que pasa es que por esa convención social que Sandro dice que no, pero sí se había enamorado esa la explicación es que estoy diciendo, digamos que autorizan narrativamente, explican literariamente el hecho de que en tan poco tiempo el cambio psicológico debe se produzca, ve como lo deja ningún la puntada sin hilo, Fernando de Rojas, porque si Fernando, si una persona te dice que no, y luego tan pronto nos dice que si no se rinde, puede articular durante la trama, digamos, excusa narrativa, excusa literarias, para que ese cambio psicológico sí pueda si se ha podido producir el hechizo o porque ella, si quería no podía decirlo y cómo se justifica ese, si quería, pero si quería, pero no podía decirlo con un Parlamento que tienen línea en el capítulo bien bastante notable, y ahí no es lo que podía leer ahora literalmente no solamente vamos a ver una querencia de Meliveo por Calixto que la tenía guardada, sino también vamos a ver cómo Meliveo. Es un personaje bastante ha echado palante es un personaje activo, sea que es mucho menos lo que es Calisto. Hablando del Panzi lo acordó en la segunda Viridiana y tal como se ha quedado, el nombre del banquillo para esto es mucho menos Panfílova, mucho menos, mucho más, es mucho más atrevida y mucho más valiente que el propio Karim y ayuda a que aquel encuentro se haga ayuda, me libera mucho más que lo único que hace llorar como una adolescente y a pagar dinero a que resuelvan los problemas en el capítulo 10. Lo digo porque yo utilizo el tradición de pasar la página 240 en el capítulo 10, cuando se está urdiendo el primer encuentro entre Cádiz y vea. Hay un momento, una especie de monólogo, dice lo siguiente. Dice algo que pasa por ser una reivindicación feminista, no decir que es feminista, pero pasa por ser una reivindicación de género, una reivindicación de una reivindicación de la mujer. Ahí vemos cómo ella posiblemente podía estar enamorada de ella desde el principio, pero no lo dice por lo que no lo dice porque no se puede decir bueno, y así se comprendería ese cambio psicológico como, como he dicho tanto bien. Os voy a leer un fragmento. Primero me parece interesante, ya el punto de vista psicológico o lo que aporta como idea ya me parece muy interesante y bastante avanzado para su época, lo que es lo que dice quien la boca en boca de un de una mujer, pero además explica lo que hemos dicho, esa posibilidad de que yo estuviese enamorada incluso, antes de verlo, como era un muchacho del mismo pueblo, de la misma ciudad. Misma, esfera social, pues ya se conocía y ya se ría posiblemente eso también puede cabe se puede interpretar mira lo que dice y no lo que dice y lo interesante, que es lo que dice. En el capítulo 10, un monólogo que empieza a luego hablaremos de la técnica teatral, el que aparece, en La Celestina, mira lo que dicen en este inicio el capítulo de este monólogo Meliveo, en relación al amor y a la mujer. Dice, y hablando. Realmente se queja de por qué la mujer no puede ser como el hombre y mostrar su amor porque ella siempre tan sometida a callar y no mostrar su sentimiento es lo que dice, pero como no podría hacer la tan cruelmente el montañoso bocado que la vista de su presencia, de aquel caballero medio pero reconociendo que está enamorada que verlo y aquí porque voy a adelantar qué, voy a decir después, mirar el estilo tan elevado sublime y poético, que se utiliza igual que aparece, y lo sublime dentro página o la leptina, le dice un refrán, o te dice un o te dice un dicho popular o dice un de palabrotas, pero ella dice que ver al amado fue como un bocado de Monzón, ya que, como igual que el veneno, y eso es muy literario. Muy que el amor como veneno, que tengan, etc. Entonces dice que el verlo fue como si alguien le diese un bocado menos no, por lo tanto, le inocularon el veneno del amor a Amelie y una vez que le han inoculado en la mora, Meliveo si tiene que aguantar, y eso es lo que le fastidia porque se tiene que aguantar, y aquí viene la frase que decirlo y que un poco ilustrando lo dicho hasta ahora o género fue niño encogido y frágil. Por qué no fue también a las hembras concedido poder descubrir su congoja, oso y Ambiente amor como a los varones, quería viviera que coso. Ni yo pensaba o género. Emilio, encogido y frágil. Por qué no? Fue también a las hembras concedido poder descubrir su convoco oso y ardiente amor, como a los varones, kenny Calisto, vivieran en curso, ni yo nada, porque la mujer no se lo permite mostrar nuestro amor etiqueta morada, poder hablar de amor, incluso será activa. El amor, igual que los hombres. Si eso fuese así si yo no pudiera decir libremente a Galindo, que tiene enamorado de, ni él estaría quejoso, ni entraría penoso. Ni yo estaría conecta mena, que quiero verlo. Pero no puedo, porque no puedo demostrar a la mujer, no se nos concede el derecho de el hecho, de poder decir que, que tenemos sentimiento, que queremos estar, ve, como es mucho más proactiva y mucho más, digamos, más decidida y Calisto alguna duda, hasta ahora del personaje, se ha entendido bien, como posiblemente me llevé allí estaba enamorada del principio, y, por eso sí mantener muy bien, gracias a cómo podemos entender cómo hay un cambio psicológico en ella, pero porque ella está enamorada del municipio y como narrativamente, eso sí no lo podemos tragar bien. Vamos a pasar ahora a. Batería. Vamos a pasar ahora a él. A lo que hemos dicho antes vamos a hablar verdadero personaje en relación con los personajes principales, o sea, vamos a hacer como pequeño universo pequeño. Vamos a hacer como pequeño paquete de personas. Lo primero de todo vamos a hablar del universo. Qué tiene el Universo, todo lo que hemos dado a hablar con el universo listo, que es todo aquello personaje que tienen más la acción o que están entorno como átomos rodeando a esto? Estos son sus criados, carmelo y en menor medida interista bien uno de los dos sirvientes principales es su criado más joven, más ingenuo, más voluble, pensar que al principio no quería entrar en esa, en esa engaño, en esa dinámica ya de en esa dinámica de engañar a a listo. Pero al final Celestina la pauta final La Celestina lo convence diciendo que era amiga de su madre su madre y le proporciona que igual no te voy a dar usa una pila, sea que lo embauca y vemos que un personaje que también tiene un cambio psicológico o psicológica porque al principio seguía ese tipo de sirviente, fiel Álamo, lo que en la comedia intervenciones, en el mundo grecolatino. Se conocía como el ser salud Cyrus. Sirviente de confianza y leal al hablamos al dueño y con ese cambio psicológico desde que cuenta el que era un sirviente fiel, no salgo a darlo. Todo se ha baneado, no ralla un poco, pero vamos todo bien, no me escuche sino que no, que no todo vale. Ve cómo ve? Como no era un joven buen sirviente, trabajado y cómo llega a la leptina, le engañan Honda. Tusa como esa fuerza de la naturaleza acaba de corrompe Beata Ali, que en principio era siguiente fiel, y era una persona recta y tenía rectitud moral por la leptina y entra en el centro con el rollo de engañar al grito de ganar dinero, de sacar la moneda, etc. Es una evolución tecnológica a peor. Luego dentro de su universo Calixto también un sirviente de Calisto. Un criado de mayor edad se nota desde principio que es una persona mayor también echa a echar a sí misma como con un bagaje vital, un bagaje vital, de la vida bastante bastante, bastante importante. Un un personaje que muy materialista desarrollado, un personaje totalmente avaro y gustoso, por el dinero por los bienes materiales, también, muy desprovisto de escrúpulo. Muy desprovisto de empatía; de hecho hay en esa primero momento donde Calisto lo pasa tan mal y se lo pasa tan mal por amor el momento que se ría de lo que tú reglamento no me importa, es su de su amo sacar el dinero, ahora ser mus palas, ser un ser un plus no fiel desde el principio pero muy importante, porque gracias a que idea el hecho de meter la leptina y quién lo va a La Celestina, vamos a echar mano del enamorado mama, a partes iguales, la moneda que luego todo esa amarillenta que tiene de arrancarle a la leptina esa cadena de oro que le da recompensa por su recompensa, por sus con sus servicios, lo que provoca la trama y posteriormente la muerte de Celestino hasta que se pero ser un personaje secundario y su sirviente es un personaje, un personaje que ayuda a que la trama vaya para adelante, se desarrolle en un momento determinado atasco de deja de drama que era un poco el detonante de desenredar la trama esto es muy típico también de la comedia. La importancia que tienen los personajes secundarios que tienen los que tienen lo criado, eso Plauto, intervención saudí la influencia romana o la influencia grecolatina. Aquí se ve claramente un personaje secundario, criados, que son importantes para la trama, que gracias a la trama tiene una a la trama; se desenredar avanza y se lo importante en ese engranaje de la acción. Eso luego lo veremos de forma fundamental en el Siglo de Oro en el Teatro Barroco la obra de Lope de Vega Calderón, donde muchas gracias a la criada lo que son capaces de desenredar la trama y lo que se han criado, los capaces de de darle el lobo un remate final a la trama, a la obra gracias a esa obra sea un poco, un adelanto también a esa época. Y luego hay dos personajes bastante dibujados que apenas tienen importancia. Sólo tiene importancia en ese añadido, en ese tratado de centurión esos cinco actos que se añaden en, dado que son 2, que son dos sirvientes de Calisto, quien tiene que decir ya sabe que en un momento determinado, casi casi, casi a poco, más de media hora que muere y que al crimen, y lo coge la justicia, y lo cual también muere cuando hace lo que cogerá el testigo de son ya digo que hasta que no mueren importancia es empiezan a tener importancia en ese tratado. En junio, donde se queda sin sirviente. Calixto ha visto buenos sentimientos, no se ve ningún momento arrepentimiento o muestra de empatía por lo que hará justicia y son los que poco a poco relevo son criado aludido que cogerle importancia a este tratado en estos cinco autos, que se añade y bueno una pena. Tiene profundidad la psicológica y interesante, lo sobre todo lo que nos recuerda tanto a voto. Luego el universo era nuestro tarde, donde fundamentalmente son su sirvienta Lucrecia, y su padre, Alicia y y los padres no actúan como el típico padre, celoso que salvaguarda el honor y la figura de su hija. Son padres. Bastante entendió que su hija bastante de hecho muchas veces Lucrecia las enmiendas de Mary Bea, la que actúa como la madre o en el sentido de que le da algún tipo de consejo, le he dado un tipo de ayuda, habrá sobre el amor sobre cuidaba hambre, y las cosas de la cosa más mundana Lucrecia. No solamente es una criada, es una crítica, una sirvienta cielo que no se vende nada, que le dicen. Cuidado con las que tienen que entrar al turco. Yo, como todo el mundo conoce, la leptina en Salamanca, en esa época en la que Fernando de Rojas. Crea para este libro y Lucrecia no solamente es una sirvienta fiel, sino que duda, sino que está a su lado y además hace de madre, porque le da consejos y le da advertencia sobre cómo se denomina precisamente eso. Consejo o esa cercanía que no tiene la madre. La madre y el padre son personaje que aparece casi casi menos, por lo que oye, casi de decorados, sin ningún tipo de interés por por la hija. Estamos hablando de una familia rica, de uno de los atractivos de la línea Rica; una familia; el universo familiar de Bea, de una familia rica con dinero de alta alcurnia nos habla, no se detalla de, nobleza, como mínimo. Luego sí que quiero hacer, antes de entrar a hablar de personajes secundarios que están alrededor de él. El padre de mi padre me decía otra persona, el padre de mi libro. Ya no tan dibujado ni tiene una profundidad ni una carga literaria importante, pero sí que es verdad que yo tiene un padre de Dembélé, tiene a quien una importancia, sobre todo al final de que la obra de Tina acaba con un monólogo, con el monólogo del padre, de lo que se llama el plato, donde hay una cantidad de sentencia morales religiosa filosófica muy importante, pero que ahí se plantó en ese monólogo donde está y tiene a su hija con la cabeza abierta, porque recordar que Celestina se tira de la torre de la casa y se Churra, y en el patio donde aparece prevenir. Así hay huerta con la cabeza abierta, y no solamente se pone triste, pero se pone triste porque dice que ya va a ser cuando sea viejo. Sea se apena, porque se ha quedado sin una hija. Y quién lo va a cuidar? A él se va a quedar solo, y hay toda una relación de quejas que tienen que ver mucho con el egoísmo y con un poco también la mentalidad materialista de la Edad Media y ese plato interesante, porque hemos intención sólo tienen un registro literario bastante elevado y podamos ver eso contractiva, y enseguida, pero también un poco la psicología de lo que el padre de luego era Por último, terminamos con los personajes, que en la parte más amplia de hoy el Universo que está alrededor del universo todas las personas. Todas ellas confluyen. Dando toda la trama a través de los personajes Tina pero es un personaje más cercano a ella, que en su acto serían por sus pupilas. Tanto haré usa y haré use Alicia. No solamente tienen una importancia del punto de vista narrativo marginal o un poco en el sentido de que sólo aparecen como las prostitutas leptina, son un poco lo que utiliza Celestina para engatusar a Palme, no para entrar en la. La estafa, contra contra Calixto y son un motor o son un acicate más para que se produzca ese proceso de intentar ganar dinero para el dolor, sino que tienen un papel fundamental. Es una cosa ya, una vez muerta Celestina, ya sabéis que aparece, se intuyó, que es un matón, que quiere matar y Justicia Calisto, las que contratan a Century para vengar, la muerte de Celestina, son Arousa y Alicia su pupila su prostituta, entonces, tiene una importancia. También tienen mucha importancia sobre todo por esto, porque, después de la muerte Celestina ese tratado de cinco autos que lo hemos llamado como el auto de la centuria, se mueve alrededor de una sed de venganza que tiene. Are, usa y Alicia. Una sed de venganza porque ha muerto, ha matado a Celestina y consideran que el culpable de la muerte le tiene precisamente Calisto, así precisamente por los problemas de Calixto. Se ha montado toda la historia entre y entonces contratar a este matón. Eso es ampliación, esa ampliación en la trama, ese es el tratado cinco de mayo, parte de iris, de Licia, ya que usa de la pupila que tiene, y eso es una importancia y esa importancia, y, sobre todo, que tienen, desde el punto de vista, narrativo literario estos personajes y centuria, que aparece, que es un típico personaje que no va a pasar ese personaje con mi ridículo y un poco una caricatura del típico de la época. Preguntas sobre el personaje. He dicho muchas cosas. Se ha entendido bien, preguntan. Duda. Bien, pues vamos, vamos a vamos a hablamos un poco de tiro y la técnica narrativa o algunas técnicas que aparecen en el libro también integraría y entramos en el bale, sí la Celestina sabe que estamos hablando continuamente algo que da a caballo entre la, la narrativa y el arte dramático, y el teatro quiero ser dramática, aparecen en la obra de La Celestina, algo puramente del teatro a empezar el diálogo, lo dialogado el quid pro quo del teatro. Es otra cosa la utilización del monólogo monólogo final del monólogo que hace que va a ser en la obra; el monólogo que parte hemos leído del capítulo de una idea cuando habla de triste y frágil género femenino; ahí técnicas, dramáticas; técnicas, teatrales que se van insertando de forma maravillosa genial en la la leptina. También se utiliza mucho la técnica teatral, que es la parte eso de que un personaje está hablando con otro, y de pronto hay una parte que parece que mi personaje no lo oye y se pone a parte de hablar de alguna cosa. Es que sabe lo que son parte de ese, sea parte teatral? Aparecen mucho en esta, en esta edición, entre la página 9.801. Hay un pasaje puramente teatral. Luego la es puramente teatral, puramente teatral, donde hay mucho aparte. Hay mucha técnica teatral y parece que casi una pequeña obra de teatro, dentro de La Celestina, sobre todo como forma la forma de tratar el normalmente en clase la leemos en la que representamos, y ahí aparecen muchísimas, muchísimas de esas técnicas teatrales que estoy diciendo aparecen por ejemplo en ese fragmento insertan dentro de lo que podría ser una narración dialogada, una novela dialogada, como dijimos cuando hablábamos del género. Entonces hay muchos elementos de teatro dentro de la obra saque el género teatral sí aparece por ejemplo en la parte manolo etc hay también esa introducción en la acción inmediata. Era muy teatral, aunque el concepto de inmediato la mitad de la cosa, cuando cuando la trama ya está empezada, eso también aparece en la narrativa, pero ese principio y media con ese encuentro y ese diálogo entre y mi línea es muy teatral, también, muy muy de teatro, no contiene cuestiones de estilo muy, muy interesante. Era La Celestina, como, como sé cómo se trata del lenguaje, la forma de utilizar el lenguaje. El recorrido por los distintos registros que hay en el libro es otra de las maravillas de esta composición literaria, vale la técnica. De ahí la la. La confluencia del quinto registro en el libro, lo hace de forma magistral, Fernando de Rojas, y tenemos todo tipo de estilo. Podemos mantener un estilo elevado, un estilo elevado, donde se nota que Fernando de Rojas es una persona adulta, leída y miembro de una duna literaria en una ciudad como encontraba estilo elevado. Muchas reflexiones morales, muchas reflexiones filosóficas, hay muchas regiones referencia a A. Ya dijimos también, por supuesto, a autoridades eclesiásticas pero también autoridades filosóficas plantó, el último monólogo, es todo un ejemplo de un estilo que rave, sentenció reflexivo, donde aparecen mucha muchas referencias filosóficas, morales, pero también encontramos algo que es maravilloso, que es un lenguaje amoroso, meter aquí mismo que se trata de una forma elevada y se trata de una forma poética totalmente enriquecido totalmente unida y no hay viento. Hay determinados remanso lírico, poético, literario de una belleza de una de una altura. Lítica magnífica, pero junto a todo lo que hemos dicho, la utilización de un estilo elevado culto ya sea para el amor, para hacer reflexiones sobre la vida, etc, a mi aparece. Junto a esto, toda un todo un conjunto de intervención de utilización del lenguaje supe supere barriobajero vulgar tosco, muy propio de lo de los bajos fondos de De hecho. Hablan mal sonante, acordaron cuando mandan a Celestina la cantidad de gente que muere puta vieja apunta, muere que que tan clavando hay un montón de cuchilla el grito. Un estilo muy realista piensa que ya que él la forma de hablar de leptina tiene mucho que ver. Con ot aparece mucha sentencia, dicho dicho popular refrán de esa cultura popular, que atesoraba Celestina por ejemplo en su manifestación en lingüística aparece. El realismo también aparece, y esto es una de las grandes maravillas, de La Celestina, cómo es capaz, Fernando de Rojas de aunar un lenguaje que pueda ser muy poético, muy literario muy elevado, porque así lo quiere la acción, porque estamos dentro de una historia amorosa y, como puede ser, solo pueden cazar. Lo puede ver con un con determinados determinados fragmentos y un súper realista, casi barriobajero, casi mal sonante, y lo encaje tal manera que funciona mal, no hay ningún ningún tipo, ningún registro que sobresalga sobre otro y tap. Todos los registros del lenguaje están muy muy apuntaba a que el momento dramático al momento, literario al momento narrativo, determinan, y eso, esos vaivenes, más que vaivenes. Esos vaivenes lo estáis enlazando con una forma magistral; el lenguaje está tratado de una cantidad de registro tremenda, pero todo bien, puerto, bienvenido y situado en la trama para que funcione magníficamente y luego otra muy importante. Ya que estamos hablando de esto y no que la leptina tiene mucho momento lírico, declaración de amor, queja amorosa, donde aparece, como hemos dicho, a ese lenguaje lenguaje, incluso de amor; cortés, un lenguaje muy poético, bien. Tan magistral cómo diseña el estilo y la forma de utilizar el lenguaje Fernando de Rojas quien, pese a que haya mucho remanso lícito y una elevada, y y un lenguaje muy ocultista, eso no las no la hacía una cosa más difícil, hacer una obra de teatro o hacer un una obra literaria, donde el lenguaje, que sea muy elevado, sea muy poético, muy refinado, muy bonito. Pero eso no puede lastrar, puede ahogar a la acción ese que eso sea como para la trama, o disminuya un poco el ritmo. Aquí no, aquí sabe hacerlo el momento adecuado y en la pieza adecuada Fernando de Rojas, para que la trama no se resienta, y a la vez que tuve un exabrupto un refrán, luego aparezca un poema o un terceto de Petrarca y eso hará que la acción aún vaya más adelante, esté viva, fresca y combinan una cantidad de registro tremendos sin que uno esté por encima de otro todo muy bien gastados y además la acción no se resiente la trama no sé Lastra, que era totalmente viva, y el libro no digamos cómo esta parte ha quedado muy pesada. Esta parte ha quedado como fuera de lugar. No le pasa eso, entendí lo que quiero decir. Conectó mucha mucha obra que eso es solo, eso le pasa yo todo habéis leído hace poco La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca en algún momento la Casa de Bernarda por ejemplo, mucho posterior y pero también es verdad que tiene un lenguaje llenado de metáfora pura literaria, como en La Celestina o, sin embargo no va ni la aclaración la acción en la La casa de Bernarda -Alba. Esta intención, que va a pasar con esta historia, lo mismo que con la leptina, pese a tener un lenguaje lleno de metáforas y figura literaria, no se resiente y cambiándolo, que haya cambiado para que no entendáis eso es una genialidad de Fernando de Rojas y luego el hecho de que el estilo se a perdón el género sea algo a medio y entre obras de teatro y novela hace que todo todo la obra sea diálogo, y si había algo, te permite que haya una mayoría, pida una mayor, vive la mayor locura. Los diálogos son muy vivo y los diálogos hacen que eso también lo tenía idea de lo que voy a hacer. Una novela, que una obra de teatro, una nueva obra de teatro, que sea como una novela, imitando a la comedia romántica, porque, aunque yo voy a tratar el tiempo, los personajes, la trama, como si fuera una novela, voy a utilizar la forma de Teatro a la hora de expresar los personajes, porque eso va a hacer que haya mayor ritmo de vivienda, mayor riqueza, mayor fluidez, y aprovecha muy bien es aprovechar muy bien esa idea. Los personajes, dentro de eta diseño de estilo, hay algo que no se le escapa a Fernando de Rojas, que la gota hablamos de remanso grave filosófico. Si hablamos de temas líricos, de momento, de Ceuta, decida. También hay un momento en el estilo utiliza, que da paso al humor. Hay un momento humorístico, así en algunos momentos de humor negro; alguno casi grotesco y momento político; o emplazo a que os leáis si no la he visto ya o que el momento, cuando muere Calisto hacerlo como casi una tarea tomarlo como lo voy a entender. Ya sabéis, cruza la copia y te dejas; sea en la tapia, entonces, bien. Pagado con la prostituta para matar a Galicia, que entonces se ponen ahí a defender a capa y espada, Calisto, que escucha el jaleo salta. La tapia exacta en la que se resbala se cae al suelo y se la habría cambiado para buscar ese momento y ver cómo reacciona eso sí o exactamente como describe esa cabeza abierta, no va a ir como ni Iberia y el realismo, y, como aparece el realismo y veréis casi el punto grotesco y humorístico a la hora de escribirlo la cabeza que ha perdido la cabeza. Esa descripción veréis cómo hay un punto de humor, humor, negro, casi grotesco y totalmente realista. Eso sería un ejemplo de muchas cosas que hemos dicho ese pasaje luego mañana pasado en el guión rato buscarla y acordar lo que pasa. Valentino entonces el kilo es una sombra de la fuerza, si hiciéramos una especie de análisis de la fortaleza y la debilidad de la obra La una de las fortalezas de la obra es el lenguaje, el estilo, la forma de realismo como los personajes, por la forma que dice. Se caracterizan magníficamente como hay un lenguaje alto y poético, pero el lenguaje muy realista, de la época que apareciese en Gaza, de forma, de forma maravillosa, y es uno de los grandes puntos fuertes de la obra. Vamos ahora porque quiero dejar cinco minutos al final para que hagáis pregunta y hablemos de lo que necesite. Vamos a hablar de la intención de la obra, el sentido de la obra, qué sentido tiene la obra y que, como que le pasa a la cabeza a Fernando de Rojas cuando vivió cuando escribió esta obra, y también a partir de eso vamos a hablar de temas de algunos temas y la hora que, como yo me temía, vamos a dejar para la última clase como amazona la final, la magia, una clase, el día cinco para para resolver dudas, etc. Pues ya en esa clase hablaremos de la proyección de La Celestina y del tema específico. El amor en la tratan como parte porque ya veréis que es muy interesante dará tiempo a eso y que tener mucho tiempo para que preguntéis incluso podemos hablar del uso de lo que queda de tertulia mesa redonda no solamente de preguntas sobre el examen, sino cosa sobre la asignatura. Podemos ver hasta una especie de una especie de revisión de cómo ideó la asignatura y que quiere apostar, quiera, pero eso ya será para el martes día cinco ya anunció en un anuncio pondré exactamente lo voy a poner un anuncio en un anuncio pondrá el que mantendría cinco hora y como hacemos la el encuentro Bale o bien. El papa, la intención al sentido que tiene la tiene ahora. Tiene a la hora de la introducción en la carta el prólogo a de la a -su amigo y en la preliminar le da un marcado carácter didáctico y doctrinal a la obra de La Celestina lo dice que quiere que lo avale. Cuando leáis esto, él quiere que reflexione sobre. Quieren que reflexione sobre el amor loco, cuidado con el amor loco ese amor, loco, ardiente que te lleva y en lo que los franceses han llamado a Moscú el amor de hecho, dice. Algo de lo que decía Don Juan Manuel, cuando hablaba de su cuento en el prólogo al que decía. Yo voy a proponer un cuento para aprovechar una enseñanza, o sea, yo lo que quiere darte una enseñanza, pero hubiera creado un cuento para que sea algo atractivo, igual que aquel médico que quiere darle una medicina, un trozo de hígado como medicina a alguien como Tamargo le echa un poco de miel. Por encima, para que se quiera, está tomando algo dulce, pero a la vez, de algo dulce, se está aprovechando, porque con ese concepto, ese mismo concepto, el que desde el punto de vista didáctico que tenía eso eso mismo maneja también Fernando de Rojas, cuando dice. Como el doliente que píldora amarga o la recela, o no puede tragar meterla dentro de un dulce manjar, engaños el gusto para la salud, alargar la eso tan el problema del sonido sea igual que una píldora amarga. La meta, mostrar algo dulce yo estoy haciendo en su momento ahora para dar una enseñanza y bueno, dice en otro beso que estos amantes por temor a fiar de alcahueta ni falso sirviente o sea, aceptado. Para que los jóvenes a enamoradizo lleven cuidado con ese amor loco porque pueden llegar a pensar que una falsa alcahueta o un falso sirviente le puede ayudar, y cuando pueda ser al contrario, él dice voy a escribir esta obra primero para que vean lo muchacho cuando se enamoran locamente los prejuicios que tiene y además que sirva esta obra como ejemplo y como remedio contra las alcahueta y los falsos sirviente, que son tina. La persona que quiere a Fernando de Rojas lado. Bueno, pero es una excusa, esto no es verdad y realmente no quieren. Plantea una cuestión didáctica ni quiere dar una clase de lo que es el amor en la época y cómo los jóvenes deben tomar el amor y no realmente no, no hay una y esto es una excusa narrativa para, a partir de un de proponer una cuestión didáctica y moral, el hacer una obra donde aparezca el amor, donde aparezca los tipos de amor, donde se el goteo de que sabe manejarlo tinta activa como Don Juan Manuel. Buscar esa excusa, didáctica o adoctrinar para hacer una obra literaria totalmente imperial totalmente maravilloso, y de la misma forma, el hay. Un punto hay un punto moralista y un punto moralizante punto de partida, pero trata por igual. El disfrute de la vida, el planteamiento epicúreo igual que al mismo nivel con su obra Fernando de Rojas, el disfrute de la vida disfruta del placer de ese poso, epicúreo o no. Ese poso de esa filosofía epicúreo lo pone al mismo nivel que esa menor Ata filosóficas -morales que también se dan, no hay por si encontráis por ahí hay quien quien, como posiblemente, venga familia judía, conversa Fernando de Rojas quien ve en la leptina toda una obra que es un ataque a la moral de los Reyes Católicos, a la moral de la época, la moral cristiana. Pero bueno, no; eso no, realmente no hay, no acepta ahora para atacar la moral cristiana Tarrés? Ha habido por ser judío, converso y lo que le pasa a su familia ni una cuestión. No es más bien eso que rehacer una obra tiene un punto de partida, moral didáctico, y en ese, en esa obra aparece y emerge de forma magistral, con todo un sentimiento y un pensamiento que esa época, que desde las convenciones morales religiosa, incluso doctrinales a esa nueva convicciones de placer disfrutar de la vida, es el concepto epicúreo de la vida. No, no. No creo que haya una intención política o de castigo, etc. En la obra eso no está bastante arraigado en la crítica. También es verdad que podemos encontrar entre la versión de 1.499, 1.500, 1.501 a la versión de 1.500, dado con ese incorporación de cinco actos y algún retoque de algunos pasajes. Sí que es verdad que en las versiones posteriores, es decir, la versión de 1.502 respecto a las otras, a la versión anterior, en la del 1.529, en la versión de 1.502 hay una mayor referencia, se abre un poco más la puerta al concepto del 12 por Anna, 12 sexual. En esos cinco auto hay un poco más de saneamiento epicúreo que estamos hablando. Es verdad que hay, algunos pasajes que aparecen en esa transformación, en saber siempre me aparecían antes que están en relación con el coste de sentido, con la exploración del placer sexual, que tanto quería talento como Meliveo, y queda claro se ha visto que tenía esa luego desde el punto de vista doctrinal no moral, de la moralidad. No olvidemos que la moral, esa y factura en la obra a partir de que se le dé un poco de rienda suelta a placer, al gusto, pero ahí hay un peso de la moral tremendo y eso se ve en la muerte. Todos los personajes, que son todos los personajes, son morales y morales que van en contra de la moral y la regla de la época pagan facturas con su vida. La persona más ambiciosa y moral que más regla, Morales rompe Tina y muere en un en una gradación de temas morales, a menos a Morales, el personaje más inmoral amoral, o que está en contra del pensamiento doctrina de la época que Celestina en la primera que muere después, y después la otra persona que quebranta la moral de la época, como línea también mueren, o sea, que la moral paga factura en esa relación. Causa efecto cavar el efecto que Celestina hace. Tiene un. Hace una. Acción que luego tienen un efecto y el efecto que paga con su vida. En su huida el quebrantamiento de las leyes, la ley y de la de la época lo mismo Calixto lo mío me llaman la muerte, se producen una gradación de los personajes más y morales o que mayor carga de moralidad tiene tinah lo luego se meno porque ya no solamente tienen solamente mentido o son maliciosos, sino que son que son personajes como con muchas faltas morales, luego, pasando por pasando por Mary Beard, Átame, Libia, que la nos falta la moral de la época, pero también paga su deuda. Con con ese hecho todo estaba destinado. Todo esto ya ha vaticinado en el libro, en el auto, en el auto 2, en un fragmento, en una frase que dice se. A. A a listo, le estaba dando en esa este autor lenta, vaticinando cómo va a acabar su vida, y hay una especie de una especie de vaticinio interesante de que estamos, que estamos diciendo. Alguien le dice. A ha visto qué, que lo que le va a pasar después y en una frase en una frase se resume toda la obra. La frase la siguiente le dice le dice le dije perdón le dice para menos listo precio como tanto Laura resumida y el vaticinio de lo que lo que lo que le va a pasar por estar haciendo lo que no debe. Le dice. Le hice, señor, porque perderse el otro día fue causa de. No entraba en la huerta de mi vea a buscarlo. La entrada causó verla y hablar con ella; la habla; engendró el amor, el amor, la pena causara tu perder tu cuerpo! El alma y Hacienda bush entrar en el huerto de mi línea buscando la entrada causó que tú con Bale y la habla hablar con ella; engendró el amor, el amor y entonces aquí viene el vaticinio, tumbe. No causará perder tu cuerpo el alma y la hacienda, efectivamente, que el cuerpo porque se mueve Hacienda, porque ya no está y tiene el alma, porque ha cometido una falta moral; o sea que él ya se le estaba diciendo. Era un poco el resumen de casi todo el libro y hay un, la, la y ahí todo el mundo paga su deuda, que se país más hasta a menos y luego otros temas que aparecen en la obra y conectó ya prácticamente terminando o terminó otro tema que aparecen en la obra ya lo hemos dicho el realismo, el realismo es algo que va avanzando, que va a aparecer en la obra, el realismo, el lenguaje; realismo en el estilo reanimó en el diseño del personaje, el realismo, en la descripción de los sitios, el huerto de cáliz, Timely, vea por parece que o como se describe pues podría ser perfectamente un jardín de cualquier casa Casa de bien de Salamanca, de la época, la decisión de la casa, de La Celestina, que dicen que está al lado un molino, una casa medio derruida, un bala al río donde estaban las prostituta un poco la la descripción de las calles. Lo ambiente son muy realista, mucho del ambiente de las calles o de los sitios, que se describe en Celestina. Impasse. Podían pasar perfectamente por lugares reales de la época e igual que el realismo. Con el del lenguaje, en el diseño de personajes, etc. Todo eso ya lo hemos hablado y lo hemos dicho. Súper súper claro, otro otro otro tema, la avaricia, el materialismo, toda la avaricia, el materialismo esta gente todo el material invocó el otro tema el que caprichos placer gustos ahí está listo los placeres personales, prefiere personalmente obtener relación entre él y Bea; Calisto por su cuento todo el tema de la prostitución y tema que subyace a la obra. La prostitución es importante, porque el modus vivendi leptina, la prostitución es importante, porque la prostitución provoca estrés psicológico en la prostitución importante, porque relacione el personaje prostituta a un personaje secundario de la obra todo lo que todo lo demás es secundario, que son un poco podrían; ahora no pueden andar grande como hechizo, como el tema de la prostitución, contra rebajar o eliminar tan admire, aparecen La Celestina y el tema del amor, que es un tema o el gran tema del tema de la moral y de la visión moral de la época, o la relación que hay entre la arábiga y el concello, el punto que nos sitúa en una época renacentista, de cambio, de mentalidad, que nos han dicho mucho; la parte del gran tema de la moralidad. El cocinero Renacimiento, el otro gran tema del texto es como un tema muy importante y muy bonito, y si les se ofrecerá la próxima clase, hablaremos del amor y la proyección que ha tenido Tina en la literatura a posteriori; solamente para gastar esto y tener continuidad; la siguiente obra; hacer una pequeña reflexión ante lejano aro para que me pregunte lo que queráis. Respecto al amor y voy a empezar con esto, la próxima clase, para que lo pensé si me liberar a una chica jóvenes del pueblo conociera la buena reputación de buena familia; familia de dinero cristiana, y esto me libera sin compromisos y talento, soltero joven, guapo atractivo con directamente cristiano. Bueno, aunque hay teoría que dice lo siguiente Consejo judío converso sea un referente reflejo de Fernando de Rojas, por lo que sea joven guapo, ni soltero también de buena familia y sin impedimento de la misma Estatuto. Ya que me libera, de pronto, se enamora tanto a que viene busca una, un encuentro furtivo, por qué no va el decreto? Nombra a Smith la mano de su padre; el padre de la muchacha más cerrada, como se hacía en la Edad Media. Entonces, no tendríamos literaria, pero, y por qué no actúa? Si calixto el que el hombre tiene que llevar la batuta y la que quería Calisto solo taco porque no vais el presidente interino! Quiero a Suiza que su informal, quiero enamorar también una relación formal. Quiero ser el futuro, y mi padre trata el tema, pensar un poco en eso, que eso va a ser el principio de la próxima proyección de La Celestina y amor, en La Celestina. Yo creo que puedo dar un ratico de clase muy, muy interesante con esto, y luego el reto de la clase del martes. La dedicamos a hablar un rato pregunta, disipar dudas, y al ser el último contacto pregunta, ha entendido que esas preguntas hayan entendido que no vamos a ser, digamos, Bale. Se ha hablado la obra, ha dicho al principio, incluso en la introducción. Creo que es, hará un pretexto para que Fernando de Rojas, se vaya, no, lo de la moral, no. Lo de la intención didáctica sí que son todos diferentes. Vale, vale. Es verdad que la moral, la averiguación moral y aparecen como tema y son importantes, pero todo lo que dicen los preliminares y ese sentido y ese sentido didáctico. Esto lo utilizó Marcia, como decía Manuel para enseñar cómo enseñanza clásicas y esto es una forma de enseñar y tal. Por eso lo pongo. No es una excusa el que quiero dar una enseñanza es una excusa para montar toda una maravillosa obra que tiene muchísima parte, da muchísima cara super política vacías pregunta. Una pregunta alguna duda ocurre muy bien, voy a bien muy bien a la grabación, pero con esto acaba próximo día. Muchas gracias.