tv.um.es

Comenzamos con el módulo uno que se cuenta atendiendo al relato a partir del cuento propuesto se busca profundizar en que se cuenta esto es en la historia o fábula y se va a hacer a partir de varios elementos los acontecimientos y la lógica causal el espacio y los personajes veamos los dos primeros de y finalmente los acontecimientos o funciones son las acciones que los actores hacen o dicen sobre otros actores u objetos con el propósito de conseguir algo modificando con ellas la anterior situación pero es quien propuso en los años 20 el concepto de función a saber la acción de un personaje definida desde el punto de vista del desarrollo de la intriga según él es invariable pues todo importa qué hacen los personajes y no quiénes son Jaima en los años 60 reduciría las 31 funciones a 20 modelos binarios por su parte hablará de secuencias de funciones que serán encadenadas conforme a diferentes lógicas pero manteniendo una estructura la que abre la que realiza o no la virtualidad y la que cierra por su parte Bagdad distinguirá entre funciones nucleares y de catálisis si hacen avanzar o no la intriga se puede proponer el símil de las fichas de dominó también para enlazar con lo siguiente. La lógica causal entre esas acciones se busca, la relación causal o cronológica entre ellas. Esto es la consecuencia lógica de unas respecto de otras ordenando los sucesos en un principio que motivó un desarrollo y que desemboca en una conclusión. Leamos parte del cuento de Clarín, el párrafo 1. Comienza así. El Gran Hotel del Águila tiende su enorme sombra sobre las aguas dormidas de la dársena es por lo tanto en el inicio del cuento sólo hay verbos. Para la inscripción, no para la acción. El párrafo segundo dice así. Se está aquí más solo que en la calle, tan solo como en el desierto, piensa un muerto, un hombre que chupa un cigarro entonces el segundo párrafo se describe al hombre, pero la acción es únicamente pensar. El párrafo tres dice así. A un viajero fuma piensa otro bulto. Es el de una mujer que respira, pero será la tercera intervención pensativa de esa mujer. En el quinto párrafo, cuando se ofrezcan datos relevantes para la trama por parte del narrador y el párrafo quinto dice así hay un balcón por medio nuevo, es el cuarto número 36, a la puerta, en el pasillo, esta madrugada cuando tuve que levantarme a llamar a la camarera, que no oía el timbre, estaban unas botas de hombre elegante en el cuento que analizamos. Podemos decir que encontramos una historia ordenada en relaciones de causa, consecuencia entre las funciones o acciones principales, hay un inicio hasta el párrafo 14 en el balcón de las habitaciones de un hotel, en un pueblo de noche, dos personas o bultos un hombre y una mujer piensan sobre el otro a partir precisamente de ciertas acciones secundarias o de catálisis en cuanto sirven para caracterizar a los personajes que fuma y respiraba con dificultad. Hay también un nudo, hasta el párrafo 33, avanzando la noche entre la vigilia y el sueño ya dentro de sus respectivas habitaciones. Siguen pensando imaginan al otro en este caso a partir de sus peculiares Toses? Hay un desenlace hasta el párrafo 38 con el amanecer. Uno ya no recuerda lo sucedido y la otra. Si no obstante ese desenlace. En su brevedad se desdobla en su recorrido posterior, el nunca recordará lo sucedido y ella posiblemente sí pero los dos tendrán. El mismo desenlace morirán enfermos. Esta instalación puede dar lugar a un análisis más detallado en busca también de posibles explicaciones literarias. Se confirma que se trata de una historia tradicional en ese sentido del orden o la cronología. Así que nuestra atención se puede centrar en los otros dos aspectos, es decir, en la extensión de cada parte, y en la peculiaridad de las acciones. Por un lado, al inicio se le concede mucha importancia, pues a él se dedica casi la misma proporción que el nudo. Efectivamente se ha comprobado que es un inicio, moroso. En realidad coinciden ello con el nudo; de hecho tienen prácticamente la misma estructura, pues alternan párrafos dedicados a cada uno de los dos protagonistas y al narrador, sobre todo éste con inscripciones y con Alexis; salvo, que en el desarrollo se incluyen más datos de esos personajes, por lo que gana ligeramente en extensión. En cambio, el desenlace es breve. Incluso, a pesar de que se desdobla en dos sentidos, son acciones y así se consigue redoblar o enfatizar también no solo la duda sino también el dramatismo en el primer desenlace, se marca la diferencia entre ambos, mientras que hasta ahora iban a la paz, a dúo, y en el siguiente vuelven a coincidir este caso en la muerte, pero sí ha dicho que se ha de atender a la peculiaridad de las acciones o si se quiere las acciones. Recordemos que la definición inicial también a la virtualidad de los acontecimientos y a funciones de catálisis. Por lo tanto la acción de ambos Slave pensar. Esto es una acción que no es física, casi pasiva o incluso una inacción. De hecho, como no pasa nada, esa acción o inacción da lugar al acontecimiento principal del nudo de la historia, que es seguir pensando, y se continuará haciéndolo conforme se vaya cogiendo el sueño, lo que dará lugar a que paulatinamente, el pensar, se vaya tornando en imaginar, y de nuevo la inacción o la virtualidad da lugar a las acciones del desenlace, una en positivo, recordar y otra negativo, no recordar y después las dos morir. Así se puede decir que la acción es mínima, entre otras cosas debido a los verbos escogidos y a la estructuración buscada, a partir de todo ello, como al final de cada sección, proponemos un comentario de este apartado concreto, además irán añadiendo detalles a partir de lo que se conoce de este escritor. El comentario es el siguiente. La trama de este cuento es mínima y tradicional, con la estructura de Inicio, nudo y desenlace marcada. La acción es parca y, por lo tanto, el ritmo bastante pausado acompasando la inactividad de la soledad y la enfermedad y la enfermedad que reinan en esta historia pocos verbos hay, y cuando se suceden de manera recurrente lo hacen por medio de posiciones sintéticas que parecen estar marcando el ritmo. Las acciones no son notas que pensar o incluso sentir o dormir, y además morir, puesto que ni siquiera llega a haber comunicación entre los dos protagonistas. Se aprecia una trama mínima a diferencia de las grandes novelas del siglo decimonoveno, tal y como defendía el Clarín crítico, el que más se conocía más allá por allá a finales del siglo decimonoveno es el mismo Clarín que aprendió de los realistas franceses como bálsamo. Ello da pie para referirnos a los siguientes elementos de la historia, al espacio, y antes a quienes lo pueblan los personajes.