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Continuando con el análisis de la historia, nos centraremos ahora en el espacio. Comenzamos, como marca la tónica, con unas mínimas nociones con el espacio nos referimos al lugar donde se desarrollan los acontecimientos, lo anteriormente explicado, acontecimientos que hacen o no los diversos personajes. Aunque en esta fase nos centremos en el espacio, los espacios se pueden adelantar, algunas conexiones con el factor del tiempo, propondrá el concepto de topo, en concreto, en un ensayo de 1938, titulado Las formas del tiempo y crono topo en la novela ensayos de política histórica, postura que, a diferencia de las obras no literarias, las literarias, se caracterizan por su conclusión, su o su cierre. Esta propiedad explica el hecho de que los géneros literarios tratan y asimilan de una manera particular, el tiempo y el espacio. Los históricos reales, no los noveles, se explican el concepto de definido. Como la conexión esencial de relaciones temporales y espaciales asimiladas artísticamente, en la literatura espacio y tiempo indisolubles entrelazados; se revelan uno en el otro y además en la literatura detenta un carácter ideológico o ideología. Su importancia es tal que determina la forma de un género y alega tres casos, la novela griega, la novela costumbrista de aventuras, y la biográfica, por ejemplo, en la acción de la novela griega bizantina o sofisticada con su particular trama amorosa, sus pruebas y Susana. El espacio gráfico es muy amplio, aunque en el tiempo de la aventura no se produce ningún cambio en la identidad de los personajes. Por ello tal como topo transmite una ideología de la durabilidad y continuidad, de la identidad del hombre, pero la alusión al espacio también nos puede remitir a una modalidad textual. La de la descripción, que, no obstante se puede asociar con otros elementos como el de los personajes recordemos que describir, consiste en representar o detallar el aspecto de algo o alguien a través del propio lenguaje. Tomamos como ejemplo algunos párrafos del cuento, El gran hotel de la y la tienda de su enorme sobra sombras sobre las aguas dormidas de la dársena, es un inmenso caserón cuadrado sin gracia, de cinco pisos, forastero del azar hospicio de viajeros, cooperación a nómina anónima de la diferencia. Negocio por acciones, dirección por contrata que cambia a menudo, 20 criados, que cada ocho días ya no son los mismos. Docenas y docenas de huéspedes, que no se conocen, que se miran sin verse, que siempre son otros y que cada cual toma por los la víspera. Analicemos si bien este cuento predominará, la narración sobre la descripción y también el diálogo es relevante y deliberado que comience con una descripción así se da a conocer un lugar de concede importancia e incluso el protagonismo a lo descrito y, además, se predispone a los lectores. Ante la historia que viene, se trata de un hotel, pero a su vez, de dos espacios que se encuentran tan cerca y tan lejos en el inicio de la historia. Dos balcones exteriores y en el nudo dos habitaciones con una en medio que separa así el primer desenlace estará marcado por quien permanece. Aún es en ese espacio, recuerda la mujer y quien ya no está en él y no recuerda nada el hombre. Pero el segundo desenlace, si incluirá un cambio espacial, ahora bien ya sea un nuevo espacio cerrado, como es un hospital o ya sea en Panticosa, saliendo del país, lo que le sucede a ambos vuelve a coincidir el final de la vida y del relato, al margen de cómo se quiere concretar el topo de este cuento que novela, lo cierto es que no hay apenas movilidad espacio temporal, por lo que se trata de un crono, topo en las antípodas de aquellos relatos clásicos e incluso de las novelas del siglo decimonoveno, mientras que se parece más al de los relatos, claves de finales del decimonoveno y principios del 20 como los de Chejov, o comienza entonces este cuento con la descripción del lugar recurso técnica habitual en la narrativa, y en especial en la del siglo decimonoveno. Se trata una descripción muy poética para un lugar a priori, poco poético, lo cual no es sino síntoma de maestría literaria. La arquitectura sin gracia del hotel del Águila no interesa, pero sí sus connotaciones, que no hacen, sino labrar el terreno de los enfermos. Al hablar de hospicio y de tantas personas sin nombres ni apellidos anónimos. Como ellos reunidos tan solo por el destino trágico en un fans serio, es decir, como si se tratara también frívolamente de mercancías, esto significaba, recorren el breve relato, procurando unidad y coherencia, se logra crear un ambiente que destacará una y otra vez por su frialdad y su oscuridad, y es que el clima y la naturaleza romántica acompañan el estado anímico del dúo, también por medio del hotel del Águila se logra especializar elementos de la trama y de los personajes de manera paralela se puede añadir a cómo el tiempo se materializa gracias al reloj. Esta báscula acción entre uno otro personaje que se produce a continuación por medio de párrafos diferentes va indisolublemente unida al cambio de lugar las respectivas habitaciones y la omnipresencia de quien narra, que parece situarse en ese lugar, como se observa por medio de los picos empleados. Así a una perspectiva dual, le corresponde un espacio espacio como representación o forma de una personalidad. También hay una báscula, acción de espacios, que además no son contiguos, al haber otro cuarto de por medio, una vez que la acción del relato ya ha adquirido un mayor ritmo, tienen lugar la descripción del Interior, tampoco romántico, tampoco sublime. El narrador describe las habitaciones como horribles, pero hay más connotaciones, siempre respecto al espacio, el espacio dentro del hotel y el espacio fuera del hotel al que apenas acceden los dos protagonistas; sin embargo, cuando lo haga será para morir. Constatado esto, con un análisis aventura, haremos un comentario final. Salvando las diferentes. Las diferencias con la novela maestra de Leopoldo Alas y su vetusta en este cuento el espacio del hotel se convierte en otro de los protagonistas, al ir de la mano de los personajes y de la trama, con la inscripción inaugural del Hotel del Águila Clarín, también logra hacer alarde de ciertas dotes poéticas, así nos predispone no un poema de amor romántico sino una historia de soledad de oscuridad, de enfermedad, de inacción. Tal como se puede añadir, Clarín aprendió de realistas franceses, como quien afirmaba que citó los acontecimientos de la vida pública y privada. Están íntimamente relacionadas con la arquitectura bien lo supo demostrar en La Regenta, pero también en este cuento cuando al final de la presentación inicial de algún modo Clarín, nos abre la puerta del hotel del Águila y presenta a la gente que por allí transita. Pasemos a perfilar a estos personajes.