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En último lugar, se hará referencia a otro elemento de la historia de suma importancia, como es la temporalidad. Preferimos esa terminología, para diferenciarla del tiempo en la temporalidad. Se puede hablar de orden, y dentro de ella se habla de Ana Alexis hacia atrás o tiempo hacia adelante, y a su vez, se distingue entre el alcance y la amplitud de esos viajes. En el tiempo va hacia atrás, también se habla de duración y, en concreto, de cuatro tipologías. Sumario resumen. Cómo se produce una escena o una elipsis o una pausa descriptiva. Dentro de la temporalidad también cabe hablar de la frecuencia; hablaríamos de un relato singular cuando se relata una vez lo que ha sucedido, una vez Anna cuando relata muchas veces lo que ha sucedido, muchas veces o repetitivo muchas veces lo que ha sucedido una vez, o al revés, las cuando se narra una vez lo que has tenido. Muchas veces pasamos a leer unos párrafos, en concreto del 13 al 16. Después de algunos minutos perdida la esperanza de que el 36 volviera al balcón, la mujer que se retiró tan bien como un muerto que en forma de fuego fatua respira la fragancia de la noche y se vuelve a la Tierra. Pasaron unas dos horas de tarde, en tarde hacia evento, las escaleras en los pasillos resonaban. Los pasos de un huésped trasnochado por las rendijas de la puerta, entraban en las lujosas celdas horribles, con su lujo uniforme y vulgar rayo de luz que giraban, y desaparecía, dos o tres relojes de la ciudad cantaron. La hora solemnes, campanadas precedidas de la tropa eligiera de los cuartos menos lúgubre, significativos, también en la fonda, un reloj que repitió pasó media hora, más. También lo dijeron los relojes de la historia de este cuento. Sabemos el marco espacial y también sabemos, sin marco temporal, una noche de verano, más tarde, si nos informara de que es agosto. También, un tiempo después, hasta la muerte de los protagonistas, el inicio se desarrolla en parte de esa noche en los balcones a ellos asisten presente indicativo como la descripción y la intervención, primeras y como lo sucesivo, hasta la mitad del relato que abarca la primera noche; tal es la inmediatez -trámite transmitida por ese narrador omnisciente conseguida en esos momentos a través de una supuesta narración simultánea. Sin embargo, y aunque no se caiga en laberintos temporales, el autor sabrá juzga jugar con ese factor de acuerdo con las necesidades artísticas, como se va viendo con la tercera intervención de la mujer ya se incluye una elipsis que introduce introducir a un nivel inferior, con una función explicativa con esta retrospección solo nos remontamos un día para seguir de continuar con una cronología lineal, sin complejidades a continuación se lee, en mitad de la primera parte lo siguiente. De repente desapareció una cantidad lejana, produciendo el efecto de un relámpago, que se nota después que pasó. Paso es entonces, cuando se acude a un verbo en pretendido indefinido, dando agilidad al relato, la misma que lo rápido y efímero de la oración no muy larga y que la del propio relámpago, de la comparación implícita, al fin y al cabo, si el tiempo transcurrido durante el intercambio de pensamientos, bien podría tratarse de minutos sino segundos, se llega a una completa paralización, con una pausa descriptiva de la que de nuevo el cuentista se vale para habilitar poéticamente el movimiento temporal escaso tienen su correspondencia en la calma de las marcas inscritas. Así pues, de la pausa se vuelve a acoger cierto ritmo justamente para introducir cierta acción y con ella cerrar el telón de la primera parte dice. Desapareció Cerro hizo, pensó -se van a ir produciendo más y mayores saltos. En el tiempo de minutos pasamos a horas y de una hora a dos tras solo mediante una coma de posición, como se ha dicho, de manera paralela, como por medio de la del Hotel del Águila se logran espacial, elementos de trabajo y personajes el tiempo se materializa gracias al reloj, que no puede sino cantar metafóricamente, tocan las horas pero no es solo eso, lo que sucede esta segunda parte es también morosa pero algo más extensa, sobre todo porque ella se dará a conocer los personajes mediante descripciones, pero también mediante análisis de bastante alcance, pues se remontan a la juventud. Llegado este punto se ha de recapitular y el paralelismo buscado entre ambos personajes terminada la pausa sobre el motivo del reloj seguida de la agilización temporal, se retoma la intromisión en los pensamientos del hombre protagonista, primero para pasar en sillita la razón de su pasado errante. Iríamos desde era el reloj de la muerte, pensaba la víctima pasando por iba por el mundo. Hasta poco a poco. Entre dormido y despierto como asociativo, con la mujer protagonista se vale el autor del momento en que aquél escucha, la voz y vengar con posicional sirve el párrafo que bascula ese dúo antes señalado. El que alternaban las oraciones respectivas. Entonces el hombre por la fiebre, queda medio dormido para comenzar el mismo movimiento con la mujer; se narra su pasado, y se despiertan unos sentimientos de forma paralela a la consecución de su sueño, debido a la fiebre de una identificación de su dúo con la música esta partiría desde la mujer del 32. Tenía 25 años, pasando por las dos del 36; le dio lástima; hasta la del 32 también se quedó dormida. Entonces, el desenlace comienza justamente con amaneció. Poco después el número 36 de despertó aunque sobre ella recaiga la duda, como remarca los verbos y los adjetivos, el número 32, acaso no lo olvidará? Así? Se vuelve a recurrir a dos párrafos uno para dar para cada personaje, pero hemos dicho que se con un párrafo bisagra que marca el avance temporal una noche y después algo más; se añaden otros 2. En la misma tónica, que no recuerda así pero ambos mueren poco después por su enfermedad, hay, pues, dos saltos en el tiempo. En sendos párrafos el correspondiente al hombre de alcance, desconocido y el de la mujer de dos o tres años hasta llegar a su muerte, el narrador parece desconocer en ambos casos el tiempo transcurrido, pero no la trayectoria espacial como balance. Se dirá que la temporalidad es un elemento que sabiamente maneja el escritor, el ritmo lento, marcará el tono agónico, acorde con los temas y las connotaciones que marcarán nuestras sensaciones irremediablemente trágicas unos pensamientos y unas mínimas acciones se solapan en el inicio de esta historia, pero Amanece y como bien se dice desde el inicio del cuento. Es una historia trágica, la tragedia, la tragedia de un cuento cuya modernidad es dilatada, con su final abierto. Se cierre la duda no sobre la muerte sino sobre el recuerdo. Ahora es el futuro del lector. El turno del lector. Para seguir conjetura se acordará la mujer del 32 del de la 36, el momento de morir kilos.